Музыкальна ли Поэзия?

Но там, где существа и вещества являются скорее символами, знаками, текст Кенжеева сразу начинает говорить о “полной гибель всерьез”, именно здесь достигая поразительной степени свободы: …Персефонин домашний зверь, саблезубый крот, поднимает к звездам подслеповатый глаз. Что он видит там? То же самое, что и мы, с той лишь разницей, что не строит гипотез, не тщится с дрожью связать бесплодную ткань зимы с облаками, стынущими в окне, и не верит, не верит, что мирозданье — верфь для больших кораблей, предназначенных плыть во тьму. Пусть медведка, жужелица и червь хриплым хором осанну поют ему… Из-за этой символической насыщенности стихи Кенжеева требуют от читателя встречного усилия, работы. И, хотя издатели, собрав под одну обложку несколько разных кенжеевских книг, безусловно, сделали доброе дело, лично я бы предпочла не один сводный том, но несколько небольших сборников — что-то вроде разбитого на отдельные фрагменты собрания сочинений. В большом количестве насыщенные, плотные, богатые аллюзиями и культурными символами стихи Кенжеева теряются, “гасят” друг друга — спустя какое-то время каждое последующее стихотворение воспринимается как вариация на некую уже прозвучавшую в начале книги тему. Хотя, чтобы избавиться от этого ощущения, есть простой и действенный способ — отложить книгу и вновь вернуться к ней через несколько дней. Недаром сам музыкальный строй стихов поэта к подобной неторопливости располагает. Мария Галина. «Бахыт Кенжеев. Невидимые» «Знамя» 2005, №8 Среди громов, среди огней, Среди клокочущих страстей, В стихийном, пламенном раздоре, Она с небес слетает к нам - Небесная к земным сынам, С лазурной ясностью во взоре - И на бунтующее море Льет примирительный елей. Фёдор Тютчев ПОЭЗИЯ