Не совсем вопрос об инверсии в постмодернизме..)

А можно я просто похулиганю?) ) Вот цитатка:

Нет уж, – сказал Атсон. – Я простой американский империалист. Но я уже знаком с мистером Сартром. Хотите, расскажу?

– Конечно, хотим! – хором воскликнули мы.

– Было это незадолго до того, как Джонни неудачно съездил в Даллас, – начал Атсон. – Девицы мои ходили в застиранных джинсах с фабричными дырами на жопах и всё хотели приобщить своего папочку к современности. Вот они и затащили меня в какой-то шикарный театр на Бродвее. Комедия называлась "Мухи", и это мне сразу не понравилось. В зале воняло как на плохой скотобойне, а я уже от этого отвык. Мух действительно было много – должно быть, черномазые ловили их всем Гарлемом и сдавали продюссеру по десять центов за дюжину. На сцене без всяких развешанных тряпок валялись чьи-то потроха. Комедианты то и дело ходили за сцену – на предмет проблеваться. Вместе с программкой зрителям давали гигиенические пакеты. Хорошо, догадался я захватить свою старую фляжку, заделанную под молитвенник. А билеты, между прочим, были по сто двадцать долларов. И публика собралась чистая. Артур Миллер, но уже без Мэрилин, Бартон с Элизабет, Юл Бриннер с.. . ну, с дамой какой-то, университетские профессора и прочая сволочь. И вот дают пьесу. Смотрю и чувствую – что-то знакомое. А когда они друг друга по именам звать стали, тут-то до меня и допёрло. Это же натуральная "Орестея"! Ну, думаю, не может же такого быть, чтобы Сартр всё внагляк передрал! Должен же он от себя хоть что-то выдумать! Девки мои объясняют – вот он мух и выдумал. Ну, думаю, всё. Должно быть, Бог умер, раз такого не видит. Закат Европы.. . С горя ушёл в буфет и напился. К аплодисментам возвращаюсь в зал. Мухи как летали, так и летают. Вонять ещё сильнее стало. Дамам плохо, зелёные, но держатся. Автора, кричат, автора. И выходит не Эсхил, как по совести положено, а этот самый Сартр. Посмотрел я на него – и тут же понял: я тоже так могу. Возьму "Ромео и Джульетту", представлю, что я на матрасах лежу и всю эту историю ребятам рассказываю. Тараканов каких-нибудь подпущу.. .

– Так это же "Вестсайдская история" получится, – заметил Габриэль.

– Что получится? – упавшим голосом спросил Атсон.

– "Вестсайдская история", – повторил Габриэль. – Натали Вуд, музыка Бернстайна.. .

– Тогда я не понимаю, кто сидит в Синг-Синге, – сказал Атсон. – Эсхила грабят, Шекспира грабят.. . Я и говорю – закат Европы. А заодно – и Америки. Надо выпить, ребята, душа горит.

Первое, что вспомнилось, - "Теннисные мячики небес" Стивена Фрая - переделка "Графа Монте-Кристо". Грегори Нормингтон, "Корабль дураков" - чего там только нет: Чосер, Бокаччо, Рабле и еще очень много всего.. . Том Стоппард, "Розекранц и Гильденстерн мертвы"- понятно кто...

Хм.. . наверное первое что вспоминается это пьесы Шекспира (творчество Стоппарда) Алиса в Стране Чудес и классические сказки (это есть у Желязный, Геймана, Пратчетта, Фрая и многих-многих. Например в "Арабском Кошмаре" Ирвина постоянно встречаются мотивы Тысячи и Одной ночи) . Мне, кажется, непросто ответить - большая часть постмодерниской литературы держется на переработке ( даже демонстративной, нарочитой переработке) классики. Это плоть и дух современной прозы. Если брать классический роман, то первое что вспоминается "Франкенштейн Освобожденный" Брайана Олдисса и "Имя Розы" - во многих отношениях, инверсия историй о Шерлоке Холмсе

Даже сразу так конкретных примеров не припомню, но точно осень многие. Возьмите хотя-бы роман "Мастер и Маргарита" - библейский сюжет и etc.