элементы музыки и ее значение в новелле Гофмана "Кавалер Глюк"!!!

являются неотъемлемой тканью произведения.. .

музыкаКогда-нибудь мы превратимся \ в музыку Тристан и Изольда, фугу двух жизней, \ потерявших себя ради вечного чуда Стейн Мерен. Перевод А. Нестерова
Музыкальная игрушка, \заведенная тоска. \Выпьем с горя, на полушку! -\свистнет ветер у виска. \Мерно кружатся фигурки\на резьбе, на винтовой... \Первый снег летит в мазурке\над дворцовой мостовой. Дмитрий Гагуа БАРДЫ РУ 1825 – 1855\\Музыкальная шкатулка,
Музыкальное сопровождение\ Оркестр играет на трубе, \ И ты идешь почти вслепую\ От пункта А до пункта В\ Под мрачную и духовую. Евгения Голосова 15.45. Период кинжальных уколов узнавания.
музыкальность Звенит трава у крепостных оград, \ Даря надежды нищим и влюбленным, \ Старушкам, покупающим иконы. \ И тишь звенит внутри самих аркад \ Монастыря, в котором найден клад, \ До сей поры никем не оцененный… Олег Горшков Ростовские Звоны
музыкальность Звенит трава у крепостных оград, \ Даря надежды нищим и влюбленным, \ Старушкам, покупающим иконы. \ И тишь звенит внутри самих аркад \ Монастыря, в котором найден клад, \ До сей поры никем не оцененный… Олег Горшков Ростовские Звоны
МУЗЫКАЛЬНОСТЬ О самый музыкальный на этом свете народ, \ чьи буквы так мало отличаются от нот, что - справа налево - я их могла бы спеть\ той четвертью крови, которой порою треть, \ порой - половина, порою - из берегов, \ носом ли, горлом.. . И расступается море веков, \ и водной траншеей идет ко мне Моисей\ с Рахилью Григорьевной Лившиц, \ бабушкой Розой, прамамой моей. Вера Павлова Из сборника "Небесное животное" 1997
музыкальность О самый музыкальный на этом свете народ, \ чьи буквы так мало отличаются от нот, \ что - справа налево - я их могла бы спеть\ той четвертью крови, которой порою треть, \ порой - половина, порою - из берегов -\ носом ли, горлом.. . И расступается море веков\ и водной траншеей идет ко мне Моисей\ с Рахилью Григорьевной Лившиц, бабушкой Розой, \ прамамой моей. Вера Павлова
Музыкальность дельфинов! \Разве\после насыщенной пищей недели, \худо слушать кларнет? \Выкаблучивать танец забавный? \Квартируются в море, \а не рыбы. \Летают, \а птицами стать нет надежды. \Балерины - дельфины, \длинноклювые звери\с кривыми и злыми зубами. Виктор Соснора
музыкальность И звал меня, рукой маня, \ И этот зов немой, \ Клянусь, был слаще для меня\ Всей музыки земной. \ И вскоре плеск весла и крик\ Гребца услышал я. \ Невольно обратясь назад, \ Смотрю: плывет ладья. Сэмюель Кольридж. Перевод И. Меламеда Баллада о старом моряке
МУЗЫКАЛЬНОСТЬ Сколько музыки в статной твоей Лебединой заволжской породе.. . О, цвети, расцветай, лиловей, Выйди в круг плясовой при народе! Павел Антокольский 1940 ВЕСНА НА АВТОЗАВОДЕ
музыкальностьВ мире злобном и печальном\Трудно только музыкальным, \Часто очень трудно детям, \Где-то плачет вот ребенок. \Остальные терпят. Стерпим. \Слух у нас не так уж тонок. Анатолий Штейгер Из сборника “Дважды два — четыре” 1950 Стало сердце осторожным,
музыкальностьВ мире злобном и печальном\Трудно только музыкальным, \Часто очень трудно детям, \Где-то плачет вот ребенок. \Остальные терпят. Стерпим. \Слух у нас не так уж тонок. Анатолий Штейгер Из сборника “Дважды два — четыре” 1950 Стало сердце осторожным,
музыкальностьИ бывало, шли мы петь под чей-нибудь балкон, -\ Дамы так и прыгали из спален... \ Надо вам сказать, что этот белый слон\ Был необычайно музыкален. Владимир Высоцкий. 1972
музыкальностьЯ музыкальным чувством обладаю, \Я для любви возвышенной рожден\И ни на что ее не променяю, -\Я в стройные созвучия влюблен. Алексей Жемчужников 1857 Я музыкальным чувством обладаю,
музыкальностьЯ музыкальным чувством обладаю, \Я для любви возвышенной рожден\И ни на что ее не променяю, -\Я в стройные созвучия влюблен. Алексей Ж

вот что еще нашла.
Первое литературное произведение Гофмана появилось в 1809 году. Это была новелла «Кавалер Глюк» - поэтический рассказ о музыке и музыканте. Герой рассказ - современник автора. Виртуоз-импровизатор, он называет себя именем композитора Глюка, умершего в 1787 году; его комната убрана в стиле времени Глюка, изредка он облачается в одеяние, напоминающее костюм Глюка. Так он создает для себя особую атмосферу, помогающую ему забыть об огромном суетном городе, где много «ценителей музыки» , но никто не чувствует ее по-настоящему и не понимает души музыканта. Для берлинских обывателей концерты и музыкальные вечера - лишь приятное времяпрепровождение, для гофманского «Глюка» - богатая и напряженная духовная жизнь. Он трагически одинок среди обитателей столицы, потому что за невосприимчивостью к музыке чувствует глухое безразличие ко всем человеческим радостям и страданиям.

Только музыкант-творец мог так зримо описать процесс рождения музыки, как сделал это Гофман. Во взволнованном рассказе героя о том, «как поют друг другу цветы» , писатель оживил все те чувства, которые не раз охватывали его самого, когда очертания и краски окружающего мира начинали превращаться для него в звуки.

То, что безвестный берлинский музыкант называет себя Глюком, - не простое чудачество. Он сознает себя преемником и хранителем сокровищ, созданных великим композитором, бережно лелеет их, как собственное детище. И потому сам он как будто становиться живым воплощением бессмертия гениального Глюка.

Весной 1814 в Бамберге вышла первая книга «Фантазий в манере Калло» . Наряду с новеллами «Кавалер Глюк» и «Дно Жуан» она содержала также шесть небольших очерков-новелл под общим названием «Крейслериана» . Через год, в четвертой книге «Фантазий» была напечатана вторая серия «Крейслерианы» , содержащая еще семь очерков.

Далеко не случайно то, что «Крейслериана» - одна из самых ранних литературных работ Гофмана - была посвящена музыке. Все немецкие писатели-романтики отводили музыке особое место среди других искусств, считая ее «выразителем бесконечного» . Но лишь для одного Гофмана музыка была вторым истинным призванием, которому он отдал немало лет жизни еще до начала литературного творчества.

Великий дирижер, блестящий интерпретатор опер Моцарта и Глюка, незаурядный пианист и талантливый композитор, автор двух симфоний, трех опер и целого ряда камерных сочинений, создатель первой романтической оперы «Ундина» которая в 1816 году с успехом шла на сцене королевского театра в Берлине, Гофман в 1804-10805 годах работал руководителем Филармонического общества в Варшаве, а позже - музыкальным директором городского театра в Бамберге (1808-1812 гг.) . Здесь-то, вынужденный одно время ради заработка давать еще уроки музыки и аккомпанировать на домашних вечерах в семьях состоятельных горожан, и прошел Гофман через все те музыкальные страдания, о которых говорится в первом очерке «Крейслерианы» , страдания подлинного, большого художника в обществе «просвещенных» бюргеров, которые видят в занятиях музыкой лишь поверхностную дань моде.