Любитель джаза... Что о джазе есть в искусстве?

http://www.youtube.com/watch?v=AFG2BZRwjCQ
и Козёл на саксе: фа-фа-фа

Фильм с Игорем Скляром " Мы из джаза"

Хулио Кортасар "Игра в классики"
...
а джаз - как птица, что летает, прилетает, пролетает и перелетает, не зная границ и преград; неподвластный таможенным досмотрам, джаз странствует по всему миру, и сегодня вечером в Вене поет Элла Фитцджеральд, а в это же самое время в Париже Кении Кларк открывает какой-нибудь cave [], а в Перпиньяне бегают по клавишам пальцы Оскара Питерсона, и повсюду - в Бирмингеме, в Варшаве, в Милане, в Буэнос-Айресе, в Женеве, во всем мире - Сатчмо, вездесущий, как сам господь бог, ниспославший ему этот дар, и что бы ни случилось, а он - будет, как дождь, как хлеб, как соль, невзирая на нерушимые традиции и национальные устои, на разность языков и своеобычие фольклоров, как туча, не знающая границ, как лазутчики воздух и вода, как прообраз формы, нечто, что было до всего и находится подо всем, что примиряет мексиканцев с норвежцами, а русских с испанцами, и вновь приобщает всех к забытому, незнаемому, порочному и злому внутреннему огню, и хоть ненадолго, но возвращает их к истокам, которые они предали, показывая, что, возможно, были другие пути и тот, что избрали они, - не единственный и не лучший или что, может, были другие пути и тот, что избрали они, - лучший, но были все-таки и другие, по которым отрадно было бы пройти, но они не пошли по ним или пошли было, но не прошли, как следовало, и еще что человек - всегда больше, чем просто человек, и меньше, чем человек; больше потому, что заключает в себе то, на что джаз намекает, что обходит и даже предвосхищает, и меньше потому, что эту свободу человек превратил в эстетическую или нравственную игру, в какие-то шахматы, где сам ограничился ничтожной ролью слона или коня, свел ее к определению свободы, которую изучают в школах, в тех самых школах, где никогда не учили и никогда не будут учить детей, что такое первый такт регтайма и первая фраза в блюзе, и так далее и тому подобное.
...

Х. Кортасар Преследователь
И Такси-Блюз Лунгина-шикарная вещь!. Композиция "Балдеем без тебя"!

Для меня музыка — это все. Только не симфоническая, не «Петя и волк.» Я ее не очень. Я люблю такую, как тогда играл музыкант на золотом саксофоне.

Мы с моим дядей Женей ходили в Дом культуры. Он врач — ухо-горло-нос. Но для него музыка — это все. Когда в Москву приехал один «король джаза» — негр, все стали просить его расписаться на пластинках. А у дяди Жени пластинки не было. Тогда он поднял свитер, и на рубашке фломастером «король джаза» поставил ему автограф.

А что дядя Женя творил на концерте в Доме культуры? Свистел, кричал, аплодировал! А когда вышел музыкант в соломенном шлеме, зеленых носках и красной рубашке, дядя Женя сказал:

— Ну, Андрюха! Толстое время началось.

Я сначала не понял. А как тот отразился, красно-золотой, в черной крышке рояля! Как начал разгуливать по залу и дуть, дуть напропалую в свой саксофон!.. Сразу стало ясно, что это за «толстое» время.

Зрители вошли в такой раж, что позабыли все приличия. Вытащили дудки, давай дудеть, звенеть ключами, стучать ногами, у кого-то с собой был пузырь с горохом!

Музыкант играл как очумевший. А я все хотел и хотел на него смотреть. Там все про меня, в этой музыке. То есть про меня и про мою собаку. У меня такса, его зовут Кит. Я за такую собаку ничего бы не пожалел. Она раз пропала — я чуть с ума не сошел, искал.

— Представляешь? — говорит дядя Женя. — Он эту музыку прямо на ходу сочиняет. Все «от фонаря». Лепит что попало!

Вот это по мне. Веселиться на всю катушку. Самое интересное, когда играешь и не знаешь, что будет дальше. Мы с Китом тоже — я бренчу на гитаре и пою, а он лает и подвывает. Все без слов — зачем нам с Китом слова?

Интересная картина. Про джаз столько написано, столько снято хроники и художественных фильмов, что нет смысла еще полотна создавать, хотя конечно они есть. Уверен, что есть полотно Амстронга с трубой.

"Великий Гэтсби" Френсис Фиджеральд.

ДЖАЗОВЫЕ ПОРТРЕТЫ (яп. ポ－トレイト・イン・ジャズ) — книга японского писателя Харуки Мураками, сборник миниатюрных лирических эссе о джазовых музыкантах.
.
В 1992 году японский иллюстратор Макото Вада, ценитель джаза, к своей выставке под названием Jazz написал портреты 20 своих любимых джазовых музыкантов. Их увидел Харуки Мураками, также ценитель джаза, обладатель коллекции в 40 000 виниловых пластинок, в молодости работник и затем владелец джаз-кафе. Писатель решил написать эссе к каждой картине, которые и составили первый том книги, вышедший в 1997 году. К ним добавились ещё шесть музыкантов, портреты которых Макото Вада написал специально для книги.

В 1997 году количество картин увеличилось до 40 и они были представлены на выставке Sing. В 1999 году для выставки Jazz-2 были написаны ещё 20 портретов, причём если для первой выставки художник писал портреты только умерших джазменов, то для второй такого ограничения не было.

Второй том книги вышел так же, как и первый: Мураками отобрал 26 портретов и написал к ним эссе. Портреты трёх джазменов были написаны специально для второго издания книги.

Каждое эссе состоит из собственно эссе, иллюстрации Макото Вадо, краткой биографической справки и рекомендуемого Харуки Мураками альбома с фотографией конверта. В некоторых случаях рекомендуемый Мураками альбом записывался без исполнителя, о ком эссе, например к эссе о Фэтсе Уоллере рекомендуется альбом саксофониста Херба Геллера: Мураками нравится исполнение им композиции Jitterbug Waltz, автором которой является Уоллер.
На русском языке книга вышла в переводе с японского Ивана Логачева.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Джазовые_портреты

Харуки Мураками
ДЖАЗОВЫЕ ПОРТРЕТЫ
Джазовые портреты I

ВСТУПЛЕНИЕ
.
Школьником я обожал ходить в кино. Помнится, тогда я посмотрел фильм «Рождение песни» с Дэнни Кэем в роли профессора, изучавшего классическую музыку. Профессор был довольно твердолобый — заперся в башне из слоновой кости, но, узнав о существовании джаза, пошел вразнос и стал запоем слушать джазовую музыку.

Эта комедия открыла для меня джаз. Ведь в ней снимались такие звезды, как Бенни Гудмен, Томми Дорси, Луи Армстронг, Лайонел Хэмптон и другие. Там их я и услышал.

Так что кино и джаз пришли в мою жизнь почти одновременно. Сначала я заразился свингом, часто звучавшим в кино, а постепенно дозрел до старого джаза. В старших классах я увлекся историей джаза. Тогда как раз появился бибоп, так что надо было приобщаться к новым стилям.

В мои студенческие годы Телониус Монк и Майлз Дэйвис уже были крупными фигурами. В расцвете сил находились «Сачмо» и Дюк Эллингтон. Еще были живы Джордж Луис и Кид Ори. В те годы я много слушал джаз — разных эпох и стилей.

Началась взрослая жизнь. Мне очень нравилась музыка, но музыкантом я не стал, а выбрал профессию иллюстратора...

В 1992 году у меня была выставка «JAZZ». На свой вкус выбрал и нарисовал 20 джазменов. Мои работы понравились Харуки Мураками, который решил написать к ним эссе...

Господин Мураками — более горячий и глубокий поклонник джаза, чем я. Картины с выставок разошлись по частным коллекциям, однако благодаря ему все мои музыканты вновь собрались вместе. И это приятно.
Макото Вада
(...)
.
Читать книгу:
http://book-online.com.ua/read.php?book=4570&page=1

Если и киноискусство принимается - то как же без "В джазе только девушки"?

"...И тотчас тоненький мужской голос отчаянно закричал под музыку: "Аллилуйя! " Это ударил знаменитый грибоедовский джаз.... "

Марина Подгаевская. Серия "Джаз"