Роман "Скупой рыцарь" Почему так назван роман. С каким персонажем связано название романа + подтверждения из текста

Сюжет пьесы строится на контрасте-
скупой и рыцарь. Этот контраст и заложен в название
трагедии.
Скупец - не обычный ростовщик-буржуа,
а рыцарь, феодал.
Это особый социальный вид, своего рода социальный кентавр,
причудливо сочетающий в себе черты противоположных
эпох и укладов.
В нем живы еще представления о рыцарской чести,
о своей социальной привилегированности.
В то же время он носитель уже других устремлений и идеалов,
порождаемых возрастающей силой денег,
от которых уже в большей мере, чем от происхождения и
титулов, зависит положение человека в обществе.
Деньги расшатывают, размывают границы сословно-кастовых
групп, рушат перегородки между ними.
В связи с этим увеличивается значение личностного начала
в человеке, его свободы, но вместе с тем и ответственности -
за себя и других.

Это маленькая трагедия, а не драма. Вот вам цитаты из Б. Томашевского: "С 1825 г. до 1830 г. , т. е. со времени создания „Бориса Годунова“ и до болдинской осени, когда Пушкин осуществил драматургические замыслы второй половины 20-х годов, сильно изменилась общая литературная обстановка и вопрос о создании романтической драмы обстоял уже совершенно иначе. Когда Пушкин задумал „Бориса Годунова“, романтическая драматургия в России и во Франции едва намечалась. Гюго в предисловии к „Кромвелю“ (1827) писал: „изучать стих надо не по Расину, а чаще по Корнелю и, во всяком случае, по Мольеру. Расин, божественный поэт, элегичен, лиричен, эпичен; Мольер драматичен. Пора наконец произнести справедливый приговор критическим суждениям, накопленным дурным вкусом минувшего века, об его замечательном стиле и громко заявить, что Мольер занимает вершину нашей драмы не только по поэтическому созданию, но и по литературному выполнению“.
... Не случайным является, что из трех оригинальных трагедий болдинской осени 1830 г. две по сюжету параллельны пьесам Мольера — „Каменный Гость“ и „Скупой Рыцарь“ (первоначально называвшийся просто „Скупой“). Основной чертой „маленьких трагедий“ является разработка драматических характеров. Но уже a priori можно сказать, что пьесы Пушкина не могли быть ни в какой степени подражанием комедиям Мольера, и в данном случае мы имеем дело не с вульгарным случаем „влияния“. Задача Пушкина — преодоление классической схемы характеров. Классическому скупому он противоставлял романтического скупого, классическому Дон Жуану — романтического.
...Заменяя комическую разработку трагической, Пушкин совершенно естественно отходил от плана пьес Мольера, так как план комедии с ее традиционными формами интриги невозможно было облекать в трагические формы. С другой стороны, характер основного героя должен был подвергнуться психологизации, чтобы удовлетворить принципам художественного индивидуализма в создании „живого“ образа в отличие от абстрактной схематизации Мольера.. .
Пушкин совершенно отвергает как любовную интригу, так и любовных персонажей. Повидимому в первоначальном замысле любовная интрига присутствовала. Рудиментами этого первоначального плана является черновой вариант первых стихов:
Сам герцог звал меня на бал. Матильда
Там будет.. .
Повидимому слова „сама Клотильда, закрыв лицо, невольно закричала... “ также явились в результате первоначального плана с любовной интригой.
Очевидно устранение любовной интриги сделано сознательно. Таким образом мотив к заключению займа у Мольеровского Клеанта не тот, что у пушкинского Альбера.. .
...Изменена обстановка. Мольеровская комедия брала современную обстановку. Романтическая трагедия требовала условного средневековья. Отсюда выбор в качестве героя скупого - рыцаря, что не особенно согласуется с профессией ростовщика. Пушкин, психологизуя скупость рыцаря, заставляет его перед своими сокровищами произнести монолог о деньгах как о потенциальной власти. Рыцарь стремится лишь к сохранению, к накоплению.. .