Почему нарушена хронология в романе Герой нашего времени

Композиция в романе сложная и оригинальная.
С одной стороны, в центре всех пяти новелл образ Печорина,
с другой стороны, здесь нет обычного "наслоения" эпизодов,
сцен, встреч главного героя с другими персонажами.
Столкновение главного героя романа с другими персонажами
образует несколько сюжетных линий, в основе которых
разные конфликты: интимные, психологические, нравственные,
философские, конфликты характеров:
Печорин и Бэла, Печорин и Мери, Печорин и Вера, Печорин и Вернер,
Печорин и Грушницкий, Печорин и Максим Максимыч, Печорин и
"водяное общество".
Эти сюжетные линии, различные по протяженности во времени,
дополняются скрытым подтекстом (конфликт Печорина и
"власть имущих", по воле которых он оказался на Кавказе,
"правопорядок" которых герой не принимает) .
Соединение сюжетных линий образует полифоническую
структуру романа.
Это, конечно, новаторское произведение в своей идейно-
художественной основе.
Первое-это нарушение хронологической последовательности
в ходе повествования.
Роман состоит из описаний различных эпизодов в жизни
Печорина внешне практически не связанных между собой.
Начинает роман повесть "Бэла", далее следует
"Максим Максимыч", затем -"Тамань","Княжна Мери" и
"Фаталист",
тогда как в жизни главный герой сперва едет на Кавказ и
встречает контрабандистов -"Тамань", потом приезжает
в Пятигорск, где разворачивается действие "Княжны Мери":
за дуэль с Грушницким Печорина посылают в отдаленную
крепость, где он похищает черкешенку-"Бэла";
после истории с Бэлой герой живет некоторое время
в казачьей станице, где происходят события, описанные
в "Фаталисте"; наконец, Максим Максимыч и рассказчик
встречают Печорина по дороге в Персию, где он
впоследствии умирает-"Максим Максимыч".
Сюжет и фабула не совпадают .
Лермонтов нарушает естественную хронологию событий
с тем, чтобы постепенно ввести читателя во внутренний мир
Печорина, героя своего времени, который в результате
раскрывается именно в последних трех главах романа
через дневник главного героя.
Именно композиция и стиль подчинены этой задаче:
как можно глубже и всестороннее раскрыть образ героя
своего времени, проследить историю его внутренней
жизни, ибо "…история души человеческой, - как заявляет
автор в Предисловии к "Журналу Печорина", - хотя с самой
мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее
истории целого народа, особенно… когда она …писана
без тщеславного желания возбудить участие или удивление".
Образ Печорина раскрывается двояко:
с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане
внутреннего его самораскрытия.
Вот почему роман Лермонтова четко делится на две части;
каждая из этих частей обладает внутренним единством.
Первая часть знакомит читателя с героем приемами
внешней характеристики.
Вторая часть подготавливается первой.
В руки читателя попадает "Журнал Печорина", в котором
он рассказывает о себе.
Роман построен так, что Печорин и его история
последовательно предстают перед читателем как бы
с трех точек зрения.

Чтобы лучше показать характер героя