островский многим своим героям давал говорящие имена которые могли многое рассказать о человеке слово мизгирь в некоторы

Если Островский нередко придумывает фамилии своим
персонажам, то все их имена реально существуют.
Они зафиксированы в святцах: в XIX веке никто не мог дать
имени помимо церкви.
А государственная православная церковь, как и терпимые
правительством секты категорически запрещала
давать имена, кроме заданных святцами.
Кроме того, выбор имен определялся обычаем:
"большинство имён из православных святцев в России не
использовалось,
видимо, ни разу". Но в пьесах Островского встречаются
подобные имена, в основном в комедиях (Псой, Сакердон,
Истукарий).
В "Бесприданнице" много редких имён, в "Грозе" имена
употребительные.
В пьесе "Гроза" очевидна связь имени с характером героя.
Кабанова не случайно носит имя Марфа - "госпожа,
хозяйка дома": она действительно держит дом полностью
в своих руках,
все домочадцы вынуждены ей подчиняться.

Интересно, что Харита и Марфа (в "Бесприданнице" и в "Грозе")
обе Игнатьевны, то есть "незнающие" или "игнорирующие".
Они не замечают, что происходит с близкими им людьми,
не понимают, что их представления о счастье совсем другие.
Обе абсолютно уверены в своей правоте, заставляют
окружающих жить по своим правилам.
Имя и отчество Харита Игнатьевна выдает её недворянское
происхождение (в дворянском сословии это имя стало выходить
из употребления с конца XVIII века).
Имя Харита переводится как "прелестница", что "должно
намекать на цыганское прошлое матери Ларисы"

Используются реально существующие (или существовавшие)
имена и топонимы, хотя и необычные (широко употребительных
фамилий Островский не даёт своим героям, часто выбирает
редкие имена);
фамилии могут быть придуманы, но обязательно с учетом
норм второй половины XIX века.
В то же время Островский стремился сделать имена и
фамилии "говорящими",он нередко "оживлял" семантику
даже самого обычного имени.
Островский, скорее всего, стремился к тому, чтобы у
зрителя не было стремления всегда соотносить имя и
характер.
При этом драматург учитывал употребление имени в той
или иной социальной среде.
Функционирование имён в произведениях определяется
в первую очередь социальными и семейными ролями.

паук есличо

Лена, ну понятно, бойфренд позвал на улицу и ты убежала, не дописав предложение .