Как звали главных героев в произведении и. бунина "натали" и их харестеристика

Гл. герои рассказа составляют любовный треугольник:
юноша-гимназист Виталий Мещерский, который
решил покончить со своей неопытностью и невинностью
в сексуальном плане. Причем искал он не любви, а лишь
плотского удовлетворения.
Соня Черкасова-дочь дяди, кузина главного героя.
И-Натали-подруга Сони.

Виталий влюблен в Соню, в ее молодое, загорелое тело.
Она активна, энергична, жизнерадостна.
Она красива (сине-лиловые глаза, каштановые волосы) ,
нравится рассказчику – и все.
Первое впечатление от Сони остается неизменным.
“Соня вышла к обеду с ярко-красной бархатистой розой
в волосах? ” Этот портрет Сони напоминает портрет Кармен.
Такая ассоциация возникает еще и потому, что Кармен
оказывается жертвой ревности, Соня, же-сама здесь ревнивица.
Весь облик Сони вызывает у героя страсть, но не более.
Когда Соня уходит от него после страстных поцелуев, роза
оказывается на полу.
"Я спрятал ее в стол, и к вечеру ее темно-красный бархат стал
вялым и лиловым".
Так быстро завяла роза, впрочем, скоро пройдет и очарование
Соней. Возможно, Соня слишком открыта, и поэтому быстро
становится неинтересна Виталию.

Описанию Сони автор уделил гораздо меньше строчек, чем описанию
образа Натали.
Совсем другая Натали, она загадочна.
Такая героиня интересна самому автору, который считает, что женщина –
это что-то божественное, неземное, загадочное, это то, что необходимо
разгадать, а разгадать, познать тайну настоящей красоты очень
сложно, практически невозможно.
"Это Наташа Станкевич, моя подруга по гимназии, приехавшая погостить
у меня. И вот это уж действительно красавица, не то что я.
Представь себе: прелестная головка, так называемые “золотые”
волосы и черные глаза.
И даже не глаза, а черные солнца, выражаясь по-персидски.
Ресницы- огромные и тоже черные, и удивительный золотистый
цвет лица, плечей и всего прочего. "
Автор очень тщательно прорисовывает каждую деталь портрета.
Такое описание очень напоминает живописное.
Она здесь как молния: внезапность и кратковременность мига,
острота ощущения, построенная на контрасте света – тьмы,
воплощаются в постоянстве производимого впечатления.
Натали в сцене бала “внезапно… быстрыми и легкими глиссардами
летевшая” все ближе к герою, “на мгновение черные ресницы
ее взмахнулись… , чернота глаз сверкнула совсем близко… ”,
и сразу исчезает, “серебристо мелькнул подол платья”.
В финальном монологе герой признается: “…я опять ослеплен вами… ”.
Впечатление от внешнего облика Натали обогащается каждый
раз нюансами. Неоднократно подчеркивается сочетание “золотых”
волос Натали и ее черных глаз.
Герой поражен блеском глаз, красотой героини, божественной красотой,
он даже представить себе не может, что может прикоснуться к этой
красоте, он рад возможности просто смотреть на нее, любоваться ею:
"...В том-то и была высшая радость, что я даже помыслить не смел
о возможности поцеловать ее с теми же чувствами, с какими
целовал вчера Соню. "

Портрет Натали меняется на протяжении всего произведения,
меняется в зависимости от того, как меняется отношение
главного героя к Натали, как изменяется его внутреннее состояние,
а также в зависимости от того, какие изменения происходят в
душе самой героини.
В декабре она умерла на Женевском озере в преждевременных
родах.
Святая красота, настоящая любовь не могут быть, по мысли Бунина,
долгими, они мгновенны, как молния.

Как видим, портреты героинь построены на контрасте.
Женщина-ангел, дающая высшую небесную радость, воплощается
в образе Натали, женщина-демон, разжигающая страсть
чувственной любви, несущая беду, раскрывается в образе Сони.

А слово "харестеристика" надо полагать образовано от слова "харя"?

виталий, натали, соня, гаша, алексей