Помогите пожалуйста с анализом стихотворения Бориса Пастернака "Смерть поэта"

Стихотворение написано в 1930 году, включено в сборник
"Второе рождение",посвящено смерти В. Маяковского
Тема- противостояния поэта и толпы.

Пастернак демонстративно называет его "Смерть поэта",
подчёркивая связь своего стихотворения с лермонтовским.
Он тоже говорит о том, что душа поэта не выносит
“позора мелочных обид”.
Есть у Пастернака строки, которые прямо соотносятся с тем,
что сказано у Лермонтова:
“Пал, оклеветанный молвой” - “Ты спал, постлав постель на сплетне”.
Но, как и Лермонтов, Пастернак отбрасывает личный мотив
как причину гибели поэта, он выводит “сюжет” гибели за пределы
любовной драмы, придаёт ему смысл обобщающий.
Он поднимает тему самоубийства Маяковского до уровня вечной
трагедии художника, который всегда “у времени в плену”,
который всегда жертва обстоятельств жизни общественной.
Поэтому, как Лермонтов, который говорит не только о Пушкине,
но и о “поэте вообще”, и о себе, предсказывает свою судьбу,
так и Пастернак словно выражает предчувствие своего
неизбежного трагического столкновения с властью в конце жизни
(гонения, травля, исключение из Союза писателей после
опубликования за рубежом "Доктора Живаго").
Ведь личность автора, его жизнь, а значит, и судьба входят
в стихотворение Пастернака, которое написано от первого лица.
Лирический герой подчёркивает свою человеческую
связь с погибшим, близость к нему, понимание его.
Он обращается к нему как к живому:
Ты спал, постлав постель на сплетне,
Спал и, оттрепетав, был тих, -
Красивый, двадцатидвухлетний,

Стихотворение лишено внешней последовательности и
стройности, состоит из десяти строф с разным количеством
стихов (от 2 до 13). Такое, на первый взгляд, стихийно
оформленное произведение отражает сумятицу, хаос,
охвативший сознание людей после смерти В. Маяковского.
Выражению чувства недоумения, испуга, растерянности
служит и отсутствие стройности, согласованности внутри
самой строфы. Здесь наблюдается анжамбман:
Равнялись в строку
Остановившегося срока
Дома чиновниц и купчих,
Дворы, деревья, и на них
Грачи, в чаду от солнцепека
Разгоряченно на грачих
Кричавшие, чтоб дуры впредь не
Совались в грех.
Нарушение плавного течения речи, прерывающийся ритм
отражают состояние человека, который находится в
замешательстве, еще не пришел в себя после удара,
не обрел душевного равновесия.
Эту же эстетическую функцию выполняет и такой
синтаксический прием, как парцелляция:
И как намедни
Был день. Как час назад. Как миг
Назад.
Подобное оформление стихотворения (анжамбман и парцелляция)
было характерно для В. Маяковского: смысловое и ритмическое
значение имеют не только паузы в конце строки,
но и паузы внутри строки; В. Маяковский их графически отмечает,
рассекая строку на отдельные"ступеньки".
Пастернаком создается определенный звукосмысл.
Звукоряд активно взаимодействует с метром: прерывающийся
ритм, образ спотыкающегося стиха создается и за счет
аллитерации согласных [р], [п], [ч].
Вместе с тем, каждая запинка, вызванная сочетанием
труднопроизносимых согласных, ритмически необходимые
паузы обогащают смысловую выразительность стиха,
усиливают семантику разговорной и просторечной лексики.
Звукоряд [щ], {х] в третьей строфе
(Сплющив, лещей, щуку, шутих, заложенных, вздох, нехолостых).
Здесь автор образно сравнивает силу воздействия
случившейся трагедии на душевное состояние людей с эффектом взрыва.
Звуковая организация отрывка служит для усиления, яркости выражения
эмоционального шока.
Вызывающе враждебный тон авторскому рассуждению придает
повторяющийся твердый [р].
Явное доминирование этого звука в конце стихотворения
превращает его в яростный обвинительный крик:
ДРузья же изощрялись в споРах,
Забыв, что Рядом б

Размер: четырёхстопный ямб
Стопа: двухсложная с ударением на 2-м слоге