Что значит "вторичность художественных приемов в литературном произведении?"

Это повторяемость, похожесть образов, которые могут
повторяться у одного и того же автора или сюжеты и герои
"списываться" у других писателей.

В издательства нескончаемым потоком текут "Звёздные войны" —
дубль 567, "Унесенные ветром" — вариант исправленный
и дополненный, а также новый Солженицын, новый Кафка,
новая "Алиса в Зазеркалье" и т. д. и т. п.

Многие авторы даже не замечают, что их герои и сюжеты —
это калька с чужого произведения: окунаясь в слегка
скорректированную под себя новую реальность, они испытывает
ни с чем не сравнимое удовольствие.

К практически исчерпывающему ответу НИИ Задунайской хочу добавить следующее: в искусстве, так же как в науке, ценится только сделанное впервые. В науке это называют открытием, в искусстве такого четкого определения нет, но смысл тот же. Рембрандт, например, первый придумал писать портреты или картины так, что мы можем понять по изображению, откуда идет свет, но самого источника света на картинах практически никогда нет. После него этот прием повторяли многие, но он был уже вторичным. Для того, чтобы ОТКРЫТЬ такой способ письма, нужно было быть гением, а повторить его может любой ремесленник.
Пушкин придумал "онегинскую строфу" - размер, незаменимый при написании истории с рассуждениями и налетом юмора. Я сам пробовал описывать для друзей общие приключения такой строфой, это легко, само получается. Но Пушкин - гений, а я - даже не поэт. Пушкин открыл прием, но он же и "закрыл" его для настоящих поэтов, теперь использовать онегинскую строфу в серьезных стихах уже ни один уважающий себя поэт не будет. Потому что настоящее искусство не может быть вторично, как и свежесть у осетрины.

Вы "реперов" местных массового розлива видели? Или "стендаперов"? Воот ...ничего своего, ни тени оригинальной мысли. Движения, обороты речи, позы, поведение на публике скалькированы и вторичны до зубовного скрежета. За редчайшим исключением.

А можно вопрос полегче формулировать я не понимат