М. Ю. Лермонтов. "Герой нашего времени". жанр, композиция, проблематика, система рассказчиков. новаторство

Композиция в романе сложная и оригинальная.
С одной стороны, в центре всех пяти новелл образ Печорина,
с другой стороны, здесь нет обычного "наслоения" эпизодов,
сцен, встреч главного героя с другими персонажами.
Столкновение главного героя романа с другими персонажами
образует несколько сюжетных линий, в основе которых разные
конфликты: интимные, психологические, нравственные,
философские, конфликты характеров: Печорин и Бэла,
Печорин и Мери, Печорин и Вера, Печорин и Вернер,
Печорин и Грушницкий, Печорин и Максим Максимыч,
Печорин и "водяное общество".
Эти сюжетные линии, различные по протяженности во времени,
дополняются скрытым подтекстом (конфликт Печорина и
"власть имущих", по воле которых он оказался на Кавказе,
правопорядок которых герой не принимает) .
Соединение сюжетных линий образует полифоническую структуру
романа. Это, конечно, новаторское произведение в своей идейно-
художественной основе.
Первое-это нарушение хронологической последовательности
в ходе повествования. Роман состоит из описаний различных
эпизодов в жизни Печорина внешне практически не связанных
между собой. Начинает роман повесть "Бэла", далее следует
"Максим Максимыч", затем – "Тамань","Княжна Мери" и "Фаталист",
тогда как в жизни главный герой сперва едет на Кавказ и
встречает контрабандистов -"Тамань" , потом приезжает в Пятигорск,
где разворачивается действие "Княжны Мери": за дуэль с Грушницким
Печорина посылают в отдаленную крепость, где он похищает
черкешенку-"Бэла"; после истории с Бэлой герой живет некоторое
время в казачьей станице, где происходят события,
описанные в "Фаталисте"; наконец, Максим Максимыч и рассказчик
встречают Печорина по дороге в Персию, где он впоследствии
умирает-"Максим Максимыч".
Сюжет и фабула не совпадают .
Лермонтов нарушает естественную хронологию событий с тем,
чтобы постепенно ввести читателя во внутренний мир Печорина,
героя своего времени, который в результате раскрывается
именно в последних трех главах романа через дневник
главного героя.
Именно композиция и стиль подчинены этой задаче: как можно
глубже и всестороннее раскрыть образ героя своего времени,
проследить историю его внутренней жизни, ибо "…история
души человеческой, - как заявляет автор в Предисловии к
"Журналу Печорина", - хотя с самой мелкой души, едва ли
не любопытнее и не полезнее истории целого народа,
особенно… когда она …писана без тщеславного желания
возбудить участие или удивление".

3.Главная проблема романа- судьба незаурядной
человеческой личности в эпоху безвременья,
безысходность положения одаренных, умных,
образованных молодых дворян.

4.Образ Печорина раскрывается двояко:
с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане внутреннего
его самораскрытия.
Роман построен так, что Печорин и его история последовательно
предстают перед читателем как бы с трех точек зрения
Три рассказчика это-cиcтeмa пepcoнaжeй, кoтopыe c paзныx
cтopoн и пoд paзным yглoм зpeния ocвeщaют цeнтpaльнoгo гepoя.
Oни oттeняют xapaктep глaвнoгo гepoя (пo кoнтpacтy и пo cxoдcтвy).
Cмeнa paccкaзчикoв в poмaнe пoзвoляeт читaтeлю yвидeть гepoя
кaк бы c тpex тoчeк зpeния.
В первой главе Лермонтов использует прием под названием
"рассказ в рассказе" и рассказ автора прерывается дважды
рассказом Максим Максимыча о любви Печорина и Бэла и
трагической смерти девушки. Максим Максимыч здесь
полноправный рассказчик.
И наконец начиная с третьей главы речь ведет исключительно
Печорин через свои дневники. Он описывает свои приключения
в Тамани, потом на кавказских Минеральных водах, и наконец в
крепости Н.
Таким образом в романе три рассказчика
1 глава: рассказчик (странствующий офицер) и Максим Максимыч
2 глава: рассказчик
3-5 главы: Печорин.