Разбор произведения Гранатовый Браслет

Тема-рассказ о неразделённой любви,
о той любви, "которая повторяется только
один раз в тысячу лет".

Сюжет, рассказа не только реалистичен,
но и реален.
Семейная хроника Любимовых, добрых знакомых
Куприна, подарила автору прототипы Веры, князя Шеина и
главного героя рассказа -чиновника Желткова.

В рассказе автор возвышает любовь до небес, до Бога...
Любовь, которую символизирует браслет,
не подчиняется никаким законам и правилам.
Она может идти наперекор всем устоям общества.
Символом этой всепоглащающей любви писатель
избрал браслет.
Он использовал гранатовый браслет, поскольку именно
гранат символизирует любовь, гнев и кровь.

Проблема неразделенной любви

4.Композиция
1. Именины Веры и подарок Желткова- завязка
2. Разговор Николая Николаевича и Василия Львовича
с Желтковым - кульминация.
Сцена в квартире Желткова, является кульминацией рассказа
и доводит действие до высшей точки. Далее начинается спад,
3.СмертьЖелткова и прощание с ним - развязка.
В последней сцене звучат аккорды сонаты Бетховена, и вновь
звучит тема любви, переходящая в торжествующую песнь.
Композиционным довершением является эпиграф к рассказу,
смысл которого становится понятным только в последней сцене.
Музыка внятно рассказывает княгине Вере, что есть жизнь
и что есть любовь.
Это последний дар Желткова, который не принять может только
глухой. Эта щедрость и милосердие проясняют Веру самой себе.
Такой она и останется.
Это главный дар Желткова, который когда-то в юности увидел
подлинность и совершенство Веры, неясные ей самой.

Художественное воплощение идеи рассказа.
Куприн добивался звучности, музыкальности фразы.
Аллитерации, ассонансы, анафоры встречаются
так часто, как если бы перед нами было произведение
лирического жанра.

У писателя отменный художественный вкус, который
проявляется и в умелом использовании тропов,
в частности, в подборе эпитетов.
Двухсложные, составные эпитеты в языке прозы
встречаются не часто, но Куприн же широко использует
их возможности.
Две части такого эпитета соединяются по принципу
синонимии (чудно-приятный), либо как оксюмороны
(ярко-бледный).
Эпитеты, характеризующие любовь:
всеобъемлющая, всепоглощающая, влекущая, всетворящая,
всепобеждающая, безответная, чистая, светлая, божественная,
бескорыстная, страстная и платоническая, уничтожающая,
смертельная, безнадёжная, громадное счастье, величайший дар.

Куприн тщательно отбирает сравнения, избегая эмоциональной
нейтральности. Его сравнения лаконичны, ёмки по мыслям,
точны и всегда оценочны.
Их отличает и неординарность, неожиданная образность.
("И вот среди разговора взгляды наши встретились,
между нами пробежала **искра, подобная электрической**,
и я почувствовал, что влюбился сразу — пламенно и бесповоротно."
Любовь бескорыстная, самоотверженная, не ждущая награды.
Та, про которую сказано - "сильна, как смерть" )

Зримость создаваемого образа лежит в основе купринских
метафор.
Как и большинство тропов, метафоры у писателя не вычурны,
они конкретны и ясны.
Метафоры как бы растворены в тексте, среди обычных слов.
Куприн и не думает поразить нас чем-то неожиданным.
("Я перед тобою - одна молитва...")

Синтаксические конструкции просты, периоды или
сложноподчинённые предложения усложненного типа редки:
действие, выраженное глаголами-сказуемыми, тройное
повторение однородных членов предложения.
Это, действительно, излюбленный приём писателя,
близкий поэтике фольклора.