"Горе от ума" А. С. Грибоедова

Цель статьи Гончарова - попытка донести до читателей
смысл произведения через анализ образа Александра Чацкого,
а также разобрать отдельные составляющие его композиции:
время, место действия и персонажей.
Гончаров сообщает, что Грибоедову удалось отобразить в своей
комедии всю эпоху от Екатерины до Николая.
При этом атмосфера Москвы, её традиции и нравы, характерные
для времени действия комедии, были представлены
автором в образах всего 20 персонажей.

Тезисы
1. “Горе от ума” появилось раньше Онегина, Печорина, пережило их,
прошло невредимо чрез гоголевский период, прожило эти полвека
со времени своего появления и все живет своею нетленною жизнью,
переживет и еще много эпох и все не утратит своей жизненности.
Много можно бы привести Чацких - являвшихся на очередной
смене эпох и поколений — в борьбах за идею, за дело,
за правду, за успех, за новый порядок, на всех ступенях,
во всех слоях русской жизни и труда-громких, великих дел
и скромных кабинетных подвигов.
О многих из них хранится свежее предание, других мы
видели и знали, а иные еще продолжают борьбу.

Вспомним не повесть, не комедию, не художественное явление,
а возьмем одного из позднейших бойцов с старым веком,
например, Белинского.
Прислушайтесь к его горячим импровизациям — и в них звучат
те же мотивы - и тот же тон, как у грибоедовского Чацкого.
И так же он умер, уничтоженный “мильоном терзаний”,
убитый лихорадкой ожидания и не дождавшийся исполнения
своих грез.

2. Всякий шаг Чацкого, почти всякое слово в пьесе тесно связаны с
игрой чувства его к Софье, раздраженного какою-то ложью в ее
поступках, которую он и бьется разгадать до самого конца.
Весь ум его и все силы уходят в эту борьбу: она и послужила
мотивом, поводом к раздражениям, к тому “мильону терзаний”,
под влиянием которых он только и мог сыграть указанную ему
Грибоедовым роль, роль гораздо большего, высшего значения,
нежели неудачная любовь, словом, роль, для которой и
родилась вся комедия.

Чацкий рвется к “свободной жизни”, “к занятиям” наукой и
искусством и требует “службы делу, а не лицам” и т. д.
Комедия дает Чацкому только “мильон терзаний” и оставляет,
по-видимому, в том же положении Фамусова и его братию,
в каком они были, ничего не говоря о последствиях борьбы.

“Мильон терзаний” и “горе! ”- вот что он пожал за все, что успел
посеять. До сих пор он был непобедим: ум его беспощадно
поражал больные места врагов.
Фамусов ничего не находит, как только зажать уши против его
логики, и отстреливается общими местами старой морали.
Молчалин смолкает, княжны, графини - пятятся прочь от него,
обожженные крапивой его смеха, и прежний друг его,
Софья, которую одну он щадит, лукавит, скользит и наносит
ему главный удар втихомолку, объявив его, под рукой, вскользь,
сумасшедшим.

Герой Грибоедова проходит мучительный путь от неведения
к трагическому узнаванию истины.
Житейскую философию Софьи Чацкий понял до тонкостей,
до мелочей: "Вы помиритесь с ним по размышленьи зрелом..."
В финальной сцене пьесы он "выбирает себя", исключает для
себя всякую возможность сыграть другие роли, кроме своей
собственной.
Никакого компромисса не происходит.
Отсюда и решение: "бегу, не оглянусь, пойду искать по свету...".
"Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок",-решает Чацкий.
Он уезжает, увозя с собой "мильон терзаний"-неизбежных для
человека с его темпераментом, умом и взглядами, унося
с собой репутацию безумного, продолжая свой путь,
прерванный в начале сюжета."

Легко. Строка - 20 USD, для инвалидов умственного труда скидка 15%.