Тема: Ги де Мопассан. «Ожерелье». Особенности жанра. Психологические проблемы и мастерство композиции новела.

В новелле Мопассан реалистически описал лицемерие,
ханжество, продажность, бесстыдную погоню за мнимым блеском.
Событие, произошедшее в новелле (потеря бриллиантового ожерелья)
изменила всю жизнь героев новеллы.
Матильда Луазель, которая так мечтала роскошно жить, изящно одеваться
и иметь успех в обществе, но ничего этого не получила и потеряла даже
то, что у нее было за один миг счастья.
Убедительно Мопассан изобразил своего героя- искреннего, который
был доволен своей жизнью, работой, любил свою жену и умел радоваться
таким мелочам, как суп с капустой, который с состраданием относящегося
к жене и её капризам, очень дорожащий своим честным именем, спокойно
и с огромным достоинством принимающий лишения-без единого упрёка жене.

Но всё дело в том, что ожерелье оказалось фальшивое. В этом всё дело
. Это, как фальшь того самого мира, о котором так мечтала героиня
рассказа. Положила на него всю жизнь - а оно того вовсе не стоило.

Матильда была одна из тех милых и очаровательных девушек, которые
рождаются по ошибке судьбы в семье служащих. У нее не было
приданого, никаких надежд, ни малейшего средства быть известной,
понятой, любимой и выйти замуж за богатого утонченного человека;
она вышла за мелкого чиновника из Министерства народного
образования.
Не имея возможности быть разукрашенной, она была проста, но
испытывала страдания по поводу своего положения в обществе;
у женщин не бывает ни касты, ни расы, происхождением им служат
красота, грация и шарм.
Она бесконечно страдала, чувствуя себя рожденной для всех изысков
и роскоши. Она страдала от бедности своего жилища, от убогости стен,
от изношенности кресел, от уродливости тканей.
Ей мечталось о тихих покоях, обитых восточными тканями,
освещенных высокими торшерами из бронзы, и о двух огромных лакеях
в коротких панталонах, которые дремали бы в просторных креслах, усыпленные тяжелым жаром калорифера. Ей мечталось о больших
гостиных в древнем шелке, об изысканной мебели, на которой стояли
бы бессчетные безделушки, и о маленьких кокетливых салонах, носящих
аромат духов, созданных для пятичасовой беседы с самыми близкими друзьями – известными, востребованными людьми, чьего внимания
жаждут все женщины.
Она мечтала об изысканных обедах, о сверкающем столовом серебре,
о гобеленах, украшающих стены древними персонажами, и о
заморских птицах в центре дивного леса;
она мечтала о блюдах, сервированных в необыкновенной посуде,
о любезностях, которые выслушивают с улыбкой сфинкса во время
того, как едят розовое мясо форели или крылышки рябчика.
У нее не было ни туалетов, ни драгоценностей – ничего.
А она не любила ничего, кроме этого; она чувствовала себя созданной
для этого.
В ней было такое желание нравиться, быть желанной, быть соблазнительной.

У нее была богатая приятельница, подруга по пансиону, которую она
не хотела больше видеть, так как страдала от воспоминаний.
И она плакала целыми днями от боли, от сожаления, от безнадежности
и тоски.

После потери ожерелья мадам Луазель узнала страшную
жизнь нуждающихся. Впрочем, она приняла свою долю всецело,
героически.
Нужно было выплатить этот ужасающий долг. Она выплатит.
Служанку уволили, жилье поменяли: сняли мансарду под крышей.
Она столкнулась с тяжелыми обязанностями по ведению хозяйства,
с отвратительными нуждами кухни. Одетая, как женщина из народа,
она шла к продавцу фруктов, к бакалейщику, к мяснику.
Муж работал по вечерам, начисто переписывая счета коммерсантов,
и часто по ночам делал копии по 5 су за страницу.
Эта жизнь продолжалась 10 лет.
По истечении 10 лет они выплатили все, включая проценты.
Теперь мадам Луазель казалась старухой. Она превратилась в
сильную женщину, выносливую, грубую, из бедноты.
А мадам Форестье, все еще молодая, красивая, соблазнительная.