Ги де Мопассан. Подскажите особенности новел Ги.

Центральное место в новеллистике Мопассана занимает
любовная тема.
Писатель видел в любви драгоценнейший дар природы ,
высокое поэтическое чувство, которое пробуждает в
человеке его душевную красоту - искренность,
бескорыстие, готовность к самопожертвованию,
к подвигу ("Лунный свет", "Счастье", "В пути", "
Фермер", "Калека" и др.).
Стремясь оправдать те физиологические потребности
человека, которые лицемерно замалчивала или осуждала
мещанская литература, Мопассан смело, увлеченно,
воспевал особенно ту чувственную страсть, которая
стихийно бросает людей в объятия друг к другу.
Жизнерадостно славя пыл этой страсти, он
обрисовывал и те смешные или печальные положения,
в которые она ставит его персонажи,
а порою показывал, как эта страсть, туманя разум человеку,
способна привести его к страшной катастрофе,
к преступлению ("Маленькая Рок").
Великий изобразитель любви, Мопассан воспроизводил
ее в бесконечном разнообразии вариантов.
При этом одна из драматичнейших тем его творчества
заключается в показе писателем того безобразного,
уродливого, извращенного характера, который приняла
любовь в буржуазном обществе, где она превратилась
в предмет купли-продажи и из величайшей радости
человека - в источник жестоких его мучений.
Тема любви в творчестве Мопассана стала острейшим
оружием писателя-гуманиста в его борьбе с буржуазным
варварством.

Блестящее повествовательное мастерство Мопассана
можно видеть почти в каждой его новелле.
Замечательна, например, игра фразой "эта свинья Морен"
(из одноименного рассказа), которой Мопассан
пользуется, как искусный оратор риторическим повтором,
как песенник рефреном, и которая в разных и все
новых ситуациях характеризует поступки персонажа
или представление о нем окружающих.
Мастерство Мопассана как художника проявилось
в том, что обладая необыкновенно тонкой наблюдательностью,
умением отбирать яркие "говорящие" факты,
умением обобщать, типизировать, - он сумел в маленьких
новеллах, на небольшом материале раскрыть
большие темы, сделать важные социальные обобщения.

Композиция его новелл очень искусна.
Большую роль в них играет развязка, которую Мопассан
всегда разнообразит, неизменно стремясь к тому,
чтобы заинтриговать читателя, но и для того,
чтобы направить его мысль на понимание идейного
смысла новеллы.
Иногда развязки в точном смысле этого слова в новеллах
вообще нет. Читатели должны сами предложить её.
Герои новелл Мопассана - люди всех рангов, всех
состояний - чиновники и аристократы, священники и
бродяги, богатые фермеры и батраки, старики и дети.
Читатель словно бы видит своими глазами глухие и
тёмные, подозрительные закоулки и изысканно
обставленные гостиные в особняках французской
столицы, шумные таверны и старинные дворянские замки.

Мопассан - великолепный мастер психологического
портрета, мастер художественной детали.
Писатель мог чётко, сжато отобрать материал,
создавая картины действительности.
"Для меня, говорил он, - психология в новелле
сводится к следующему: выявить тайное в человеке
через показ его жизни".

Романтические детали, глубина чувств, отсутствие явных очертаний финала, в центре - один эпизод человеческой жизни, наличие выдуманного рассказчика.