Вопрос по обработке вокала компрессором.

Компромиссы искать.
Но сначала попробовать исправить проблему на более раннем этапе. Это основная цель любого звукорежиссера - не допустить проблем как можно раньше. Например, сначала нужно выбрать подходящее расстояние до микрофона и проследить, чтобы оно не колебалось во время пеня.
Нужно также поработать и с вокалистом. Способность петь РОВНО (без выкриков и без провалов) - признак профессионализма вокалиста, и чем он менее опытен или воспитан, тем сильнее прыгает его уровень громкости. Когда работаешь с детьми, то - да, приходится и по каждому звуку потом вручную возиться. Это все равно выйдет быстрее, чем научить ребенка петь правильно :-)
В-общем, вокалисту по возможности нужно внушить нужные моменты. Например, не разевать рот слишком бесцеремонно на высоких нотах, или отчетливее проговаривать согласные в низких участках песни. Чем больше недостатков удастся избежать на этапе записи, тем меньше вмешательств (а значит, неизбежно и искажений) придется вносить при обработке.

Когда все, что можно было сделать при записи, сделано, осматриваешь волну визуально. Если встречаются фразы, различные по уровню сигнала вдвое и более, то эти фразы можно выделять вручную и подравнивать их уровень ближе друг к другу - тогда компрессор сможет их обработать более избирательно. В не очень ответственных работах ручное выравнивание можно механизировать, использовав тот же компрессор, только с прямолинейной характеристикой (в роли просто регулятора громкости) и задав медленное выполнение. Скажем, чтобы он активизировался с первым же громким звуком, за 1 миллисекунду, а при наступлении тишины - выходил на большое усиление ПЛАВНО, за 5 секунд. Словом, имитировать схему АРУЗ.

Добившись, чтобы волна на всем протяжении была более-менее одинаковой по амплитуде в крупных масштабах (от фразы к фразе), можно уже и компрессор пробовать, чтобы он наводил порядок в миллисекундных масштабах. Но делать это следует как можно осторожнее, чтобы на слух вмешательство почти невозможно было заметить.
Если после компрессии даже и останутся всплески, например, на взрывных согласных, то их можно обрезать грубым способом, лимитером. В таких всплесках нелинейные искажения не так уж страшны, т. к. такие согласные по сути являются белым шумом, и никак не изменятся по спектру.

Вообще--компрессирование вокала--вещь сложная и доступная только хорошим звукорежессёрам (сам на этом обжигался--компрессировал голос так, что он шёл с перегрузом, как из порванного динамика) Компрессировать вокал лучше целиком и аккуратно (чтобы не было перегруза) Для этого надо либо тщательно отстроить чувствительность компрессора (или воспользоваться готовым пресетом) Основная задача компрессирования--не столько уплотнение звука (усиление гармоник) (хотя и это тоже), сколько динамическое выравнивание (устранение ненужных перепадов по громкости или сведение их к минимуму) В общем--дело не простое --без отстройки компрессора "методом антинаучного тыка" ,боюсь, не обойдёшься))