Музыка

Музыканты, объясните мне логику нот, тонов и полутонов! Не вижу ее в упор :(

Октава определяется так, чтобы разница в частоте между соседними была в 2 раза, и делится на 12 полутонов, равномерно распределенных на логарифмической шкале через интервалы, определяемые как "100 центов". ОК. Но почему тогда нот 7, а не 12 и не 6, почему между ми и фа всего 100 центов и соотв 1 полутон, а не 2, как между остальными нотами? Разве не логично было все ноты выше ми сдвинуть на полтона выше, т. е. фа должно быть ми диез и т. д., а си вообще выкинуть? Вместо этого имеем аж 2 ноты, сдвинутые вдвое (в центах) ниже относительно своего соседа сверху. И что такое тогда ми (и си) диез? То же, что и фа (до)? Вот зачем такая путаница?
Роза Фахриева
Роза Фахриева
3 051
Между Ми и Фа и между Си и До - пол-тона. Между остальными - один тон.
Владимир Борщёв
Владимир Борщёв
6 800
Лучший ответ
Роза Фахриева Это я понял. ПОЧЕМУ ТАК?
Нот именно 12. А 7 - это ДИАТОНИЧЕСКИЙ звукоряд. Его ноги растут из древней Греции, из времен ДО изобретения равномерной темперации. Почитай в музыкальной или обычной энциклопедии статью насчет "темперации" и "диатоники". Это длинная и захватывающая история, ее тут не перескажешь.
Василий Маковенко
Василий Маковенко
72 079
Роза Фахриева Ну в вики пишут, что раньше считали интервалы по соотношению обертонов, а не по логарифмической шкале, отчего возникали отклонения от равномерности, в результате последовательность из 12 квинт не давала 7 октав, получалась погрешность в виде коммы и возникали проблемы при транспозиции. Равномерная темперация все это пофиксила. Но как отсюда следует, что между ми и фа должен быть 1 полутон вместо логичных двух (и шести нот, отстоящих друг от друга ровно на тон) - в упор не понимаю. Ну называлось бы современное фа ми диезом, фа диез - фа и т. д. до ля диеза, а си бы не было - и кому от этого было бы плохо?
если упрощённо, то распределение нот идёт по квинтам, и изначально брали соотношение частот 2:3 (пифагорейский и натуральный строй).
то есть если взять гитару, дёрнуть открытую первую струну (нота ми) и зажатую струну на интервале квинта (нота си) то частота ноты си получится в 3/2 раза больше чем ноты ми.
получается квинтовый круг: фа — до — соль — ре — ля — ми — си
И это ещё не всё: в древности была система из 5 нот, расположенных по квинтам, называлось пентатоника.
А современный равномерно-темперированный строй появился при Бахе, и в нём уже не точно 2:3, зато удобно менять тональность, в старых вариантах музыкального строя возможности легко сменить тональность не было
Larisa Mysyk
Larisa Mysyk
63 192
Роза Фахриева Т. е. взяли соотношение 2/3 и решили "пусть это будет 5 нот"? А откуда тогда появилось 7 и, главное, ПОЧЕМУ между ми и фа соотношение принципиально другое, чем между остальными соседними?!
Валерий Шангуров Окей, берём ноты, частоты которых различаются примерно в 1.5 раза (между которыми 7 полутонов). Начинаем с фа, получаем фа, до, соль, ре, ля, ми, си, фа диез, до диез, соль диез, ре диез, ля диез, фа, ... (цикл замыкается). Почему мы из полученной последовательности нот берём только первые семь?
Валерий Шангуров Ну то есть да, можно взять 5 и получить пентатонику, но почему добавление восьмой ноты уже звучит диссонансно?
тон-тон-полутон-три тона-полутон.
гамма до мажор. в миноре пониженная третья ступень
в сумме 12 полутонов
путаница в разных тональностях.
KR
Kat Rin
57 388
Роза Фахриева ЗАЧЕМ так сделано? Почему не 6/12 нот через равные интервалы?
Вообще есть звукоряд, в котором 6 нот: нота до, а дальше через одну. Называется "целотоновый ряд", но он звучит не так красиво, как стандартный ряд
ЮЗ
Юлия Зубко
511
про "100 центов" я не понял, но скажу лишь, так было придумано музыкантами (преимущественно композиторами и теоретиками музыки) для того, чтобы создать лады и гаммы. Это насколько я понимаю. Я никогда таким вопросом не задавался, просто изучал гармонию и элементарную теорию музыки и на основе этого уже сочинял какую то свою музыку
Юлия Хохлова
Юлия Хохлова
93

Похожие вопросы