Музыка
Сольфеджио 7 класс
Прстроить гамму С- moll(гарм). Потом построить в этойже тональности интервалы от звука до-м3вверх, ч5вниз, б6ввеох. Б2вниз, ч4вверх, ч8вниз. Дальше построить гарм. последовательность t-s64-d6-d65-t-d7-t
Я буду писать не просто ответ, но и объяснение, чтобы Вы смогли понять.
1) В c-moll у нас три бемоля (си, миb, ляb). В гармоническом миноре повышается VII ступень, следовательно, в до миноре повысится сиb. А как можно повысить бемоль? Правильно, используя бекар.
Ответ: до-ре-миb-фа-соль-ляb-си бекар-до (При этом миb и ляb в тактах писать не нужно, а стоит указать лишь при ключе 3 знака, которые я оказал в самом начале объяснения.
2) Я так понял, что тут все интервалы нужно строить от ноты "до"? Если Вы планируете связать жизнь с музыкой, то не советую учиться строить интервалы и аккорды по полутонам. Т. к. это долго, и время не стоит затраченных усилий. Лучше учиться представлять клавиатуру фортепиано и сразу видеть эти интервалы и аккорды в голове. Поэтому в этом задании я не буду расписывать, как строить интервалы. Если Вам будет интересно, как именно я практиковал быстро строение интервалов и аккордов, то можете либо задать новый вопрос, либо ответить на мой комментарий)
Ответ: м3 вверх: до-миb. ч5 вниз: до-фа. б6 вверх: до-ля БЕКАР. б2 вниз: до-сиb. ч4 вверх: до-фа. ч8 вниз: до-до. (Также ставим при ключе 3 бемоля, в самом такие нужно будет написать только ля бекар).
Проверьте, точно ли там б6 вверх, т. к. ля бекара нет в тональности, и он даже не гармонический.
3) t53 - строится на I ступени, s53 - на IV, D53, как и D7 - на V. Обращение, это перенос нижнего звука на октаву вверх, или верхнего звука на октаву вниз. Также тут можно просто практиковаться видеть расположение аккордов, и тогда ничего считать не придётся. Но пока, можете все время брать основной вид и обращать его до нужно Вам.
Ответ: t53: до-миb-соль. s64: до-фа-ляb. D6: си бекар-ре-соль. D65: си бекар-ре-фа-соль. t53: до-до-миb-соль (здесь удвоенная прима). D7: соль-си бекар- ре-фа. t3: до-до-до-миb (здесь устроенная прима).
Опять же пишем три бемоля при ключе, в тактах стоит писать только си бекар. И обозначение доминанты (D) всегда будет большой, как в мажоре, так и в миноре. И еще, я здесь всё писал от нижнего звука к верхнему (кроме интервалов, но там Вы поймёте).
Надеюсь, что смог Вам помочь, а главное, объяснить. Удачи Вам!
1) В c-moll у нас три бемоля (си, миb, ляb). В гармоническом миноре повышается VII ступень, следовательно, в до миноре повысится сиb. А как можно повысить бемоль? Правильно, используя бекар.
Ответ: до-ре-миb-фа-соль-ляb-си бекар-до (При этом миb и ляb в тактах писать не нужно, а стоит указать лишь при ключе 3 знака, которые я оказал в самом начале объяснения.
2) Я так понял, что тут все интервалы нужно строить от ноты "до"? Если Вы планируете связать жизнь с музыкой, то не советую учиться строить интервалы и аккорды по полутонам. Т. к. это долго, и время не стоит затраченных усилий. Лучше учиться представлять клавиатуру фортепиано и сразу видеть эти интервалы и аккорды в голове. Поэтому в этом задании я не буду расписывать, как строить интервалы. Если Вам будет интересно, как именно я практиковал быстро строение интервалов и аккордов, то можете либо задать новый вопрос, либо ответить на мой комментарий)
Ответ: м3 вверх: до-миb. ч5 вниз: до-фа. б6 вверх: до-ля БЕКАР. б2 вниз: до-сиb. ч4 вверх: до-фа. ч8 вниз: до-до. (Также ставим при ключе 3 бемоля, в самом такие нужно будет написать только ля бекар).
Проверьте, точно ли там б6 вверх, т. к. ля бекара нет в тональности, и он даже не гармонический.
3) t53 - строится на I ступени, s53 - на IV, D53, как и D7 - на V. Обращение, это перенос нижнего звука на октаву вверх, или верхнего звука на октаву вниз. Также тут можно просто практиковаться видеть расположение аккордов, и тогда ничего считать не придётся. Но пока, можете все время брать основной вид и обращать его до нужно Вам.
Ответ: t53: до-миb-соль. s64: до-фа-ляb. D6: си бекар-ре-соль. D65: си бекар-ре-фа-соль. t53: до-до-миb-соль (здесь удвоенная прима). D7: соль-си бекар- ре-фа. t3: до-до-до-миb (здесь устроенная прима).
Опять же пишем три бемоля при ключе, в тактах стоит писать только си бекар. И обозначение доминанты (D) всегда будет большой, как в мажоре, так и в миноре. И еще, я здесь всё писал от нижнего звука к верхнему (кроме интервалов, но там Вы поймёте).
Надеюсь, что смог Вам помочь, а главное, объяснить. Удачи Вам!
Валентина Мирошник
Добрые намерения похвальны, но только вот ответов писать не надо было. Это слишком искушает просто взять ответы и не вникать. Человеку свойственно избегать работы, это естественный инстинкт. А напрягать голову - тоже работа, и ученик, разумеется, попытается этого избежать, если найдет возможность. Надо было объяснить, затем предложить это объяснение ПРИМЕНИТЬ. А затем - показать, какой ответ получился. Вот тогда и польза неизбежная будет, и спортивный интерес появляется :-)
Где вопрос? Что не понятно? Чем помочь?
Похожие вопросы
- В ми-бемоль мажоре построить ув.2 и ум.7. Экзамен по сольфеджио 7 класс
- Сольфеджио 7 класс экзаменационные билеты
- помогите пожалуйста по сольфеджио 5й класс: построить d7 с обращениями в тональностях с 3мя знаками при ключе
- Сложный ли экзамен по сольфеджио в 7 классе муз. школы? Что там нужно делать? Что вы делали? Трудно ли было?
- Нужно построить указанные интервалы от звуков до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Это д/з по сольфеджио 3 класс калинина
- Что за гаммы? как строить? Es-dur,A-mol... и их еще очень много (билеты по сольфеджио 5 класс)
- Сольфеджио 3 класс, помогите пожалуйста
- Опера "Иван Сусанин" подействиям, 7 класс, музыка.
- Хочу стать самым крутым в классе (я в 7 классе) . Посоветуйте нормальный РЕП с МАТОМ чтобы меня уважали?
- Какую можно спеть песню на вокале?(примерно для 6-7 класса) кто знает какие нибудь веселенькие песни - ответьте плз