Кому приписывается открытие музыкального строя - миксолидийской гаммы?

Музыка Греции

Миксолидийская септима — 1. Интервал между I и VII ступенями в миксолидийском ладе. 2. Пониженная VII ступень натурального ма­жора.
Миксолидийский лад — группа 7-ступенных строго диатонических ладов, исключающих видоизменения основных ступеней, хроматизмы, аль­терации. К ним относятся обычно лады народной музыки (полные и неполные): эолийский (натуральный минор), ионийский (натураль­ный мажор), дорийский, миксолидийский, фригийский, лидийский, диатонические переменные, локрийский, ангемитонная пентатоника. Особенности звучания ладов применялись композиторами (Э. Григ, М. Мусоргский, Н. Римский-Корсаков, И. Стравинский, Б. Барток, Д. Дебюсси и др.) в колористических целях. Здесь уместно сказать и о средневековых ладах. Они — название восьми (в конце эпо­хи Возрождения — двенадцати) монодических ладов профессиональ­ной музыки средневековья. Известны три системы обозначения средневековых ладов: 1. Нумерная парная с делением каждого лада на автентический (главный) и плагальный (побочный). 2. Нумерная простая — рим­скими цифрами от I до VIII. 3. Номинативная (именная) в назва­ниях греческой музыкальной теории: дорийский, гиподорийский, фригийский, гипофригийскии, лидийский, гиполидийский, миксолидийский, гипомиксолидийский. Ладовые категории средневековых ладов: финалис (глав­ный конечный тон), амбитус (объем напева) и реперкусса (тон повторения), соотношение которых образует основу структуры каж­дого из средневековых ладов. В средине XVI в. в систему средневековых ладов вошли еще 4 лада: эолийский, гипоэолийский, ионийский, гипоионийский. С установле­нием мажоро-минорной системы средневековые лады постепенно утрачивали свое значение, сохраняясь в католическом церковном обиходе.

Грекам

www.bibliotekar.ru/beg/235.htm