Из каких народных танцев появился кан-кан и кто его родитель?

Канка́н (франц. cancan, буквально — шум, гам) — французский танец. Долгое время считался непристойным. Появился в Париже в 30-е годы XIX в. на публичных балах.

Музыкальный размер 2/4. Темп энергичный, подвижный. Характерные па: выбрасывание руки, ноги, головы, прыжки вниз головой. Наиболее известная мелодия: канкан композитора Оффенбаха (ха-ха) из оперетты "Орфей в аду".

Марк Твен сравнивал канкан с шабашем ведьм бурной ночью и добавлял: "Главное — танцевать со всем пылом, шумом и яростью, обнажаясь насколько возможно, и брыкать ногами как можно выше". Когда-то исполнительница неистовой кадрили Ля-Гулю, высоко вскинув ногу, смахнула шляпу с самого принца Уэльского: "Эй! Уэльс, угости шампанским! "
И сейчас в грохоте оркестра зрители кричат виртуозно вскидывающим ноги танцовщицам: "Выше! Выше! Еще выше! " Главное в этом шоу — яркие костюмы, эффектные композиции, веселая атмосфера и канкан, канкан и еще раз канкан — веселый, восхитительно безнравственный, мгновенно доводящий до неистовства весь огромный зал. Канкан в перьях, канкан в пышных юбках и, конечно, топлес.
Впервые распахнув двери, «Мулен Руж» представил на суд парижан «натуральную кадриль» , или, как называли этот танец англичане, «французский канкан» с его грациозными движениями, манящими взглядами и криками, взлетающими в воздух юбками, открывающими пытливому взгляду гладкие ножки и ажурные подвязки. С тех пор о новом танце говорили все.
Среди звёзд первого поколения танцовщиц были Иветта Гильбер, «Гулю» и Жанна Авриль, запечатленные на картинах Лотрека.

Канкан!
Платья трещат
и под каждой
юбкой есть что-то такое
что нам не вернуть ни деньгами ни водкой ни с соком ни с колой
Канкан!
Строиные в ряд
куртизантки текут черной тушью
вбивая в паркет каблуки, вырывая из рук мятые деньги и пряча в чулки

Принято считать, что своим происхождением задорный танец обязан английскому контрдансу — разновидности плясок, которые были известны на туманном Альбионе еще в XVI веке. Многие элементы были заимствованы из кадрили. Пик же популярности пришелся на вторую половину XIX века — время расцвета варьете-кабаре.
Канкан сначала приобрел широкую известность, а потом в приличных домах от него отвернулись как от вульгарного, и танец из вечеров и балов перекочевал в «злачные места» . Что, однако, ничуть не препятствовало тем же сливкам общества безумно его полюбить.

Музыка для прекрасного танца могла быть разнообразной, главное, чтобы выдерживался размер в 2/4, и она подходила для веселья. Как уже было сказано, известную мелодию написал Оффенбах, она звучит в финале его «Орфея в аду» , именно с ней сейчас ассоциируется зажигательный канкан как таковой. А еще точнее — без нее это не настоящий канкан.
Основными фигурами варианта «классик» являются махи ногами (в кабаре «Мулен Руж» , например, танцовщицы делают такие па в течение 8 минут!) , прыжки, шпагат и взмахи юбками, которые с каждой минутой становятся все более и более смелыми и откровенными.
Кстати, нынешнее представление о канкане как об исключительно женском танце неверно. Изначально в нем участвовали и танцоры-мужчины, они выполняли те же махи, прыжки, шпагаты, также им необходимо было отпускать девушкам шлепки при выполнении теми наклона с юбкой на голове. Не самая неприятная обязанность.