Что за история связана с картиной Ф. Алексеева "Вид Херсона"?

Классикой херсонского городского пейзажа считается картина Федора Алексеева «Вид Херсона» .

Алексеев Федор Яковлевич (1753(1754?)-1824 гг. ) - русский живописец. В 1773 году с блеском окончил Петербургскую академию художеств. Совершенствовал себя как театральный художник. Но вошел в историю живописи как родоначальник городского пейзажа.

Московская исследовательница творчества этого художника М. И. Андросова так писала о полотне: «...Картина дает яркое представление о степном городе. С помощью своей любимой диагональной композиции художник увеличивает пространство. Он изображает несколько строений, будто бы вытягивая их, и добивается ощущения простора. Умиляют молоденькие деревья. Это была примета времени. В степных городах много внимания и забот уделяли зеленым насаждениям. Деревца на картине подчеркивают молодость города.. . К тому же полотно оживлено жанровыми сюжетами» .

Искусствовед дала яркую профессиональную оценку картине, не подозревая, что художник, имея эскизы, рисованные с натуры, на полотне допустил ряд неточностей и ошибок. Это можно было бы простить художнику, если бы его картина именовалась как «Вид новороссийского города» . Но поскольку полотно имеет конкретное название - «Вид Херсона» , то причина искажений становится непонятной. Тем более, что все объекты, изображенные на картине, за исключением дворца Потемкина, дожили до наших дней. В этом может убедиться любой херсонец, став на то место, где располагался двести лет назад мольберт живописца (здание спорткомплекса «Динамо») . Если принять за основу изображенные на картине надгробные памятники генерал-поручику принцу Вюртемберг-Штутгартскому, инженер-полковнику Николаю Корсакову и князю Эммануилу Россете (перезахоронений не было) , то можно сделать вывод, что Федор Алексеев на картине развернул Екатерининский собор на 900 с запада на юг. К тому же в нишу вместо статуи Святого Петра он поместил статую Святой Магдалины. При существующих трех ступеньках входа в храм на картине их пять. На полотне недостоверно изображены некоторые архитектурные детали. К примеру, портик показан с полукруглыми в сечении пилястрами, а не с прямоугольными, как в действительности. Что касается дворца Потемкина (на картине он справа в глубине) , то по всем правилам проецирования он не мог быть расположенным там, где изображен. Ведь собор и дворец разделяла большая Дворцовая площадь (сегодня здесь расположен телецентр) . Картину оживляют жанровые сюжеты: движущийся экипаж, шагающий солдат, всадник. Это позволяет судить о масштабе зданий и сооружений, который явно преувеличен по сравнению с действительным.

Почему Алексеев это сделал? Вряд ли мы об этом узнаем. Но предположить, как это произошло, мы можем.

Может быть, художник писал картину по разрозненным эскизам, а на полотне по памяти соединил их в одно целое. Ведь от момента составления эскизов до написания картины прошло почти три года. К тому же в архиве Алексеева находились десятки набросков и эскизов других городов Новороссии. Только вряд ли можно считать обоснованным такое предположение: художники всех времен отличались незаурядной зрительной памятью. Остается предположить одно: на то время Херсон (точнее - крепость) был мало застроен и Алексеев с помощью своей любимой диагональной композиции изображает разрозненные здания и сооружения в одной линии. Этим «растяжением» художник добивается зрительного восприятия объемности пространства. Подобный метод Алексеев применил при написании картины «Вид Магистратской площади в Николаеве» . При беглом взгляде они очень похожи.

Что касается увеличения масштаба сооружений в сравнении с персонажами картины, то не следует забывать, по чьему заказу и для кого художник рисовал. Вопреки реальности, Алексеев на полотне способствовал ощущению зрителем величия и объемности изображенного.