Какой предмет одежды поразил парижан на премьере оперы Модеста Мусоргского"Борис Годунов"?

19 мая 1908 года, ровно столетие назад, французская столица замерла в напряжении: вечером должна была состояться парижская премьера оперы Модеста Мусоргского «Борис Годунов» в постановке Сергея Дягилева.

Конечно, творческая кухня Дягилева была надежно скрыта от обывателей. А поработать ему пришлось изрядно. Было, по меньшей мере, две редакции оперы. Первая – оригинальная, написанная Мусоргским и увидевшая свет в 1874 году, а вторая – «адаптированная» под ХХ век Римским-Корсаковым. Кстати в Мариинском театре шла отнюдь не авторская редакция. И хотя автором по-прежнему числился Модест Петрович, но редактура есть редактура. Какие-то сцены «выпали» , какие-то были переосмыслены.

Как поступил Дягилев? Во-первых, он очень внимательно изучил оба варианта. И, как водится в таких случаях, предложил свое видение оперы, которое несколько отличалось от обоих вариантов. Особую роль в опере он отводил «венчанию на царство» Бориса Годунова. «Сцену венчания надо поставить так, чтобы французы рехнулись от ее величия» , – написал Дягилев Римскому-Корсакову. И даже попросил композитора дописать сорок тактов в партитуре, чтобы продлить сцену шествия бояр и духовенства. На этом торжественном, праздничном фоне особенно пронзительно и одиноко должен был прозвучать скорбный монолог царя Бориса.



Но «рехнуться» французы должны были не столько от богатого убранства русского народного платья, сколько оттого, что постановщик задумал привлечь к этому действию, по крайней мере, три сотни артистов и статистов. Чем не 300 спартанцев? ! И представьте, что вся это армада не просто стоит на сцене, а куда-то движется, что-то голосит – зрелище невообразимое!

«Борис Годунов» 1908 года, первая русская опера в Париже, шел в декорациях Головина, в постановке Санина, с Шаляпиным — Борисом. Костюмы были сшиты из драгоценной старинной парчи, целыми пудами закупленной Сергеем Павловичем у татар на Александровском рынке, — они поражали роскошью далеко не сусальной, а подлинно музейной. Спектаклю на первых порах чинили большие препятствия: сложные декорации пришлось вешать в самый день спектакля. А премьера прошла не только благополучно, сразу же — сумасшедший успех.

В эскизе декорации «Грановитая палата» к орнаментальности подталкивал художника сам характер старинного интерьера: фресковая роспись, красочным узором оплетающая стены и своды, пышное шитье боярских одежд, тяжелая резная мебель. Цветовая этой сцены получилась достаточно сложной, но без особой пестроты: в колорите слишком явно преобладают темно-красный и золото.



С чего начались «Русские сезоны» Сергея Дягилева в Париже?