Хелп "Герой нашего времени"

В категорию Домашние задания. Школы.

ЭПИЗОД (греч. epeisodion — вставка) — относитель-
но самостоятельная единица действия эпических, лиро-
эпических и драматических произведений, фиксирующая
происшедшее в замкнутых границах пространства и вре-
мени. Э. могут соответствовать основным звеньям сюже-
та; но иногда компонент сюжета не развертывается в Э.
либо, напротив, подается в нескольких Э. Расположение
Э. в тексте — важная грань композиции произведения.
В древнегреческой драме Э. разделялись выступления-
ми хора. Впоследствии, получив наименование «картина»,
они стали выделяться в драматических произведениях на-
ряду С актами И явлениями. В. Е. Хализев
-------------------------------------
Сцена число театральный термин
------------------
ФРАГМЕНТ (лаг. fragmentum—обломок, кусок)— про-
изведение, имеющее признаки неполноты или незавершен-
ности. К Ф. относятся: I) произведения, сохранившиеся
частично. Многие памятники древней и средневековой
литературы дошли до нас во Ф., степень сохранности
которых сильно варьируется (многие тексты древне-
греческих авторов известны лишь по обрывкам фраз;
в рукописи «Песни о Хильдебранте» (ок. 800) — древ-
нейшего памятника немецкой литературы, не хватает
последней страницы с концовкой, которая восстанав-
ливается по другим изложениям того же сюжета); 2) про-
изведения, не завершенные авторами. Многие из таких
Ф., несмотря на отсутствие концовки, пользуются ог-
ромной читательской популярностью (романы «Человек
без свойств», 1930-43, Р. Музиля, «Признания аван-
тюриста Феликса Круля», 1954, Т. Манна, «Театральный
роман», 1936-37, М. А. Булгакова); 3) произведения, из-
начально задуманные авторами как Ф. Идея Ф. как са-
мостоятельной литературной формы возникает в 18 в.
вместе с предромантическим вкусом к эстетической не-
завершенности (мода на руины, развалины; осознание
самостоятельной художественной ценности фрагмен-
тов античной поэзии). Ф. отвечал потребности в но-
вых свободных формах лирической выразительности.
Уже на рубеже 17 и 18 вв. английская поэтесса Энн Финч
(графиня Уинчилси) называет ряд своих стихотворений
«Ф.»; в эпоху романтизма широкое распространение
приобретает не только Ф. как жанровое определение
(«Ф.» иенскихромантиков; «Ф.» С. Т. Колриджа «Кубла
Хан», 1798; поэма Дж. Байрона «Гяур», 1813, определен-
ная автором как «фрагмент турецкой повести»; «Драма-
тические фрагменты» Барри Корнуолла, 1821 -32; «отры-
вок» А. С. Пушкина «Осень», 1833), но и фрагментарность
как композиционный принцип (примененный в поэмах
Байрона и его многочисленных подражателей), предпо-
лагающий пунктирное, прерывистое движение сюжета
и недосказанность. Особую разновидность Ф. представля-
ют «Ф.» иенских романтиков («Критические фрагменты»,
1797, Ф. Шлегеля; «Цветочная пыльца», 1798, Новалиса):
будучи внешне законченными афоризмами, они мысли-
лись как подготовительная форма («Несовершенное
в виде фрагмента терпимо — значит, эту форму выра-
жения можно рекомендовать тому, кто еще не вполне
созрел» —Novalis. Schriften. Stuttgart, 1960. Bd 2. S. 595)
и переходная стадия на пути к некой универсальной кни-
ге, которая так и не была написана ни Новалисом, ни Ф.
Шлегелем. В России на становление Ф. как особого ли-
рического жанра большое влияние оказала публикация
в 1819 А. де Латушем стихотворений А. Шенье, включав-
шая Ф. его незаконченных идиллий и элегий (к форме
этих Ф., осознанных как самостоятельные произведе-
ния, восходят элегические и антологические отрывки
А. С. Пушкина 1820-х: «Дионея», «Гроб юноши», «Не-
настный день потух; ненастной ночи мгла...»).
Сознательное обращение к форме Ф. в литературе
второй половины 19-20 в. нередко связано с проникно-
вением в высокую литературу маргинальных бытовых
жанров: дневника, «записной книжки», черновика
(«Фрагменты интимного дневника»,