Что писал В Белинский о главе "Тамань" в романе Лермонтова "герой нашего времени"?

Виссарион Белинский

Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова. С. -Петербург. 1840. Две части. (Фрагменты, касающиеся повести "Тамань")

1. В высшей степени поэтическом рассказе "Тамань" герой романа является автобиографом, но загадка от этого становится только заманчивее, и отгадка еще не тут.

2. Поэт написал от себя предисловие только к запискам Печорина. Это предисловие составляет род главы романа, как его существеннейшая часть, но, несмотря на то, мы возвратимся к нему после, когда будем говорить о характере Печорина, а теперь прямо приступим к "запискам".

Первое отделение их называется "Тамань" и, подобно первым двум, есть отдельная повесть. Хотя оно и представляет собою эпизод из жизни героя романа, но герой по-прежнему остается для нас лицом таинственным. Содержание этого эпизода следующее: Печорин в Тамани остановился в скверной хате, на берегу моря, в которой он нашел только слепого мальчика лет 14-ти и потом таинственную девушку. Случай открывает ему, что эти люди - контрабандисты.

Он ухаживает за девушкою и в шутку грозит ей, что донесет на них. Вечером в тот же день она приходит к нему, как сирена, обольщает его предложением своей любви и назначает ему ночное свидание на морском берегу. Разумеется, он является, но как странность и какая-то таинственность во всех словах и поступках девушки давно уже возбудили в нем подозрение, то он и запасся пистолетом. Таинственная девушка пригласила его сесть в лодку - он было поколебался, но отступать было уже не время. Лодка помчалась, а девушка обвилась вокруг его шеи, и что-то тяжелое упало в воду.. . Он хвать за пистолет, но его уже не было.. . Тогда завязалась между ними страшная борьба: наконец мужчина победил; посредством осколка весла он добрался кое-как до берега и, при лунном свете, увидел таинственную ундину, которая, спасшись от смерти, отряхалась. Через несколько времени она удалилась с Янко, как видно, своим любовником и одним из главных действователей контрабанды: так как посторонний узнал их тайну, им опасно было оставаться более в этом месте. Слепой тоже пропал, украв у Печорина шкатулку, шашку с серебряной оправой и дагестанский кинжал.

Мы не решились делать выписок из этой повести, потому что она решительно не допускает их: это словно какое-то лирическое стихотворение, вся прелесть которого уничтожается одним выпущенным или измененным не рукою самого поэта стихом; она вся в форме; если выписывать, то должно бы ее выписать всю от слова до слова; пересказывание ее содержания даст о ней такое же понятие, как рассказ хотя бы и восторженный, о красоте женщины, которой вы сами не видели. Повесть эта отличается каким-то особенным колоритом: несмотря на прозаическую действительность ее содержания, все в ней таинственно, лица - какие-то фантастические тени, мелькающие в вечернем сумраке, при свете зари или месяца. Особенно очаровательна девушка, это какая-то дикая, сверкающая красота, обольстительная, как сирена, неуловимая, как ундина, страшная, как русалка, быстрая, как прелестная тень или волна, гибкая, как тростник. Ее нельзя любить, нельзя и ненавидеть, но ее можно только и любить и ненавидеть вместе. Как чудно хороша она, когда, на крыше своей кровли, с распущенными волосами, защитив глаза ладонью, пристально всматривается вдаль, и то смеется и рассуждает сама с собою, то запевает эту полную раздолья и отваги удалую песню:

Как по вольной волюшке,
По зелену морю,
Ходят все кораблики
Белопарусники… (Белинский приводит полный текст песни девушки)

3. Что касается до героя романа - он и тут является тем же таинственным лицом, как и в первых повестях. Вы видите человека с сильною волею, отважного, не бледнеющего никакой опасности, напрашивающегося на бури и тревоги, чтобы занять себя чем-нибудь и наполнить бездонную пустоту своего духа, хотя бы и деятельностию без всякой цели.

4. "Бэла", "Максим Максимыч" и "Тамань", отдельно взятые, суть в высшей степени художественные произведения.

Бэла", заключая в себе интерес отдельной и оконченной повести, в то же
время была только отрывком из большого сочинения, равно как и "Фаталист" и
"Тамань", впоследствии напечатанные в "Отечественных же записках". Теперь
они являются, вместе с другими, с "Максимом Максимычем", "Предисловием к
журналу Печорина" и "Княжною Мери", под одним общим заглавием "Героя нашего
времени". Это общее название - не прихоть автора; равным образом, по
названию не должно заключать, чтобы содержащиеся в этих двух книжках повести
были рассказами какого-нибудь лица, на которого автор навязал роль
рассказчика. Во всех повестях одна мысль, и эта мысль выражена в одном лице,
которое есть герой всех рассказов. В "Бэле" он является каким-то
таинственным лицом. Героиня этой повести вся перед вами, но герой - как
будто бы, показывается под вымышленным именем, чтобы его не узнали. Из-за
отношений его по "Бэле" вы невольно догадываетесь о какой-то другой повести,
заманчивой, таинственной и мрачной. И вот автор тотчас показывает вам его
при свидании с Максимом Максимычем, который рассказал ему повесть о Бэле. Но
ваше любопытство не удовлетворено, а только еще более раздражено, и повесть
о Бэле все еще остается для вас загадочною. Наконец, в руках автора журнал
Печорина, в предисловии к которому автор делает намек на идею романа, но
намек, который только более возбуждает ваше нетерпение познакомиться с
героем романа. В высшей степени поэтическом рассказе "Тамань" герой романа
является автобиографом, но загадка от этого становится только заманчивее, и
отгадка еще не тут.

А прочитать роман в тягость?