Это отрывок из интервью Георгия Пинхасова . Знаменитого фотографа, а вы как думаете . Действительно ли композиция

«Стрит», по сути тот экшен, который зачастую невозможно втиснуть в композиционные рамки, важно поймать момент и если он захвачен своевременно и грамотно, то законами компоновки можно пренебречь, поскольку они перестают играть основную роль, но и в то же время композиционная составляющая с опытом выстраивается сама по себе.
Это, как хороший, добротный блюз красив своим эмоциональным наполнением, так и фото с непостановочным экшеном и без особой композиции, но имеющая необъяснимую притягательность.

"А как в условиях когда фоткаешь из под руки соблюдать композицию и правило граней" - а так и соблюдать, для этого они должны впитаться на уровень чувств, интуиции, а не осознаваться разумом. Вот он и "научился чувствовать", хотя это в точности те-же самые правила композиции, сколько бы на словах композиция ни отрицалась, без неё ничего не будет. Другое дело, что композиция часто бывает не очевидная, скрытая...

Отрицать можно что угодно, даже закон всемирного тяготения, только это не помогает летать. Что до Пинхасова, то это разновидность фотографа-акциониста, результат ничто, главное вокруг шуму вокруг побольше Ну и пургу гнать он мастер.

а что за "правило граней"?
в композиции три основных правила - жизненность. целостность и выразительность.
но можно и отступать от правил. у каждого фотографа. даже у простого фотолюбителя, как бы свой путь, и не всегда нужны правила.
к примеру, выразительность включает в себя и такие методы, как выделение главного объекта резкостью или светом, - но ведь с другой стороны зачем навязывать, почему зритель сам не имеет права выбрать, что ему хочется считать в кадре главным объектом?

"Ведь стрит фото делается без получасовых стояний." - Картье Брессон стоял часами делая десятки и более кадров одной улицы, тот же снимок с великом он там подолгу стоял и щелкал в надежде поймать то что задумал, стрит фото это не всегда спонтанный щелк, чаще это работа фотографа в терпеливом ожидании момента который он задумал как спонтанный

Про правило граней ничего не знаю.
Композиция важна, особенно в стрит-фотографии.
Никогда Пинхасов той глупости, что Вы написали, не говорил.
Он говорил, что композицию нужно чувствовать, а не выстраивать по правилам.
Это, безусловно верно, вне зависимости от постановочности снимка. Разница в этом смысле лишь в том, что постановка позволяет выстроить композицию по желанию (и, если угодно, по некоему закону), а документалистика (особенно, стрит-фото) вынуждает строить композицию, используя гораздо меньшее число переменных. Ещё постановка позволяет придумать композицию, а документалистика -- в гораздо меньшей степени (хотя, думаю, все в какой-то мере, может быть, неосознанно, пользуются домашними заготовками). В этом ограничении есть и простота (фотограф управляет только временем спуска затвора и своим положением в пространстве, причём не независимо) и сложность: бывает, что кадр не складывается, и с этим здесь и сейчас ничего не сделаешь. Вот подобные обстоятельства: фотограф оказался в нужный момент не там -- и есть ошибки композиции.

Каждый фотограф руководствуется своими определенными принципами и методами, ибо видение у каждого свое, и одинаковых нет. Это что касается опытного фотографа.
А начинал любой опытный фотограф как и все, с основ. Когда основы пройдены, начинается поиск своего собственного стиля и методов. И как найти это "своё" вас никто не научит, это нужно прочувствовать.

Он отрицает законы композиции. Это его право. У каждого своё видение. А насчёт стрит фото... Если ты встал неожиданно и тупо щёлкнул улицу, то смело можешь этот снимок выбросить на помойку. ИМХО.