Какая картина Сурикова была выставлена на IX передвижной выставке в 1881 году и произвела впечатление,подообное удару гр

Переезд молодого художника в «первопрестольную» , впечатления от старинной московской архитектуры (на памятники которой он, как впоследствии говорил М. А. Волошину, смотрел «как на живых людей» ) явились важным стимулом на пути к первому его историческому шедевру — картине «Утро стрелецкой казни» . Художник, по словам того же Волошина, «осознавал из форм» , писал то, что видел, обладая потрясающей способностью открывать историко-поэтическую ауру внешней видимости. Поэтому, когда он рассказывал, что «Стрельцы» родились из впечатления от «горящей свечи на белой рубахе» , а «Боярыня Морозова» — из «вороны на снегу» , то это, разумеется, звучит анекдотом, но в то же время затрагивает самый нерв творческого метода мастера. «Утро стрелецкой казни» — грандиозная картина, завершенная в 1881 (Третьяковская галерея) , — производит фурор. И дело даже не столько в ассоциациях с тогдашними политическими брожениями и тревогами, с крепнущим социальным противостоянием монархии — хотя этот момент, конечно, сыграл свою роль. Избрав сюжетом финальный эпизод последнего стрелецкого бунта 1698 года — казнь мятежников на Красной площади под личным присмотром Петра I — Суриков показывает народное противодействие царским реформам сверху. При этом противостояние народа и царя — или же, в еще более масштабном плане, русского средневековья и ранних рубежей русской новой истории — явлено в виде монументальной трагедии, причем трагедии, где ни одна из сторон не остается победителем,

утро стрелецкой казни
http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=19264&cat_ob_no=18866