Женский образ эпохи Возрождения

Женский портрет эпохи Возрождения вырос из образов Богоматери и святых женщин. Преодоление каноничности культовых произведений и насыщение их светскими мотивами, правдивостью и конкретностью изображения их облика, а также интерьера и пейзажа, привело к рождению образов мадонн – женщины и матери. В данных образах зрители хотели видеть реальных женщин, женщин прекрасных, вызывающих всеобщее восхищение. В них художники выражали свое, нередко глубоко личностное, отношение к женщине, преобразуя и возвышая в соответствии со своим идеалом, реальный прототип и создавая индивидуализированные образы. Таковы у Сандро Ботичелли образы Мадонны дель Розето, Мадонны Евхаристии, Сплюнетты, Мадонны с гранатом, а также образы Весны и Венеры, по сути. Лишённые условности и наделённые правдивостью и конкретностью изображения. Таковы образы святой Марии Магдалины Рогира ван дер Вейдена, многочисленные Мадонны Леонардо да Винчи, Рафаэля, Дюрера, Джорджоне, Тициана.

Образ святой Марии Магдалины предстаёт в работе Рогира ван дер Вейдена середины ХV столетия в облике молодой женщины. Подчёркнутая ясность линий и светлый колорит в сочетании ярких красок обнажает чистоту внутреннего мира героини как мира красоты и добра.

«Дама с горностаем» Леонардо да Винчи создана в миланский период его творчества. Это прекрасный портрет молодой и стройной женщины с робкой улыбкой и проницательным живым взглядом, держащей в руках небольшого зверька и мягко удерживающей его. Прозрачный головной убор, закрепленный ниже подбородка, подчёркивает мягкий и нежный овал лица. Дорогое украшение и платье свидетельствуют о принадлежности её к аристократическому классу. Как полагают исследователи, на портрете изображена Сесилия Галлерани – невеста Людовико Моро, с которой Леонардо мог познакомиться во дворце Сфорца. Бесспорно, художник с большой симпатией создает ее образ, подчеркивая чистоту, непосредственность и живость. Горностай в руках девушки, безусловно, играет роль символа непорочности, а тёмный фон оттеняет и выделяет светлый и возвышенный её образ.

Из женских портретов Джорджоне особое внимание привлекает изображение так называемой «Лауры», вызывающее много споров о том, кто является прототипом данного образа. В портрете на тёмном фоне с раскидистыми ветвями лавра дано поясное изображение молодой женщины, одетой в ярко красную мантию, отороченную коричневым мехом и распахнутую на обнажённой правой груди. Спокойное округлое лицо с плотно сжатыми губами и устремлёнными вдаль глазами выдает волевую и творческую натуру. О последнем свидетельствует и многочисленная символика изображения – лавр, раскрытая и закрытая грудь, сжатая правая рука, чуть выдвинутая вперед и держащая край мантии, небрежно брошенный прозрачно-белый шарф и красный цвет мантии.

Подробнее по ссылке :

http://svr-lit.ru/svr-lit/articles/kadcyn-sonet-portret-i-madrigal.htm

Ещё :

https://www.sites.google.com/site/estetikasporta/iz-istorii-sporta/istoria-esteticeskih-vzgladov/ideal-zenskoj-krasoty-epohi-vozrozdenia