Стёкла...

по мне, так они и так у каждого Мира цветные.. .
вот прозрачность взгляда - это поИскать надо

А как же солнечный свет.. .
Он столько дарит света и тепла

Французские витражи
На витраже собора в Бурже изображенное начало притчи о блудном сыне. Герой представлен здесь в виде типичного аристократа 13 века. Он сидит на сером кони и держит на запястье охотничьего сокола. Его длинное фиолетовое одеяние струится мягкими драперами, на плечи накинутый роскошный плащ с меховым подбиванием. Последующие события притчи изображены в серии сцен, вписанных по очереди в большие квадрифолии и маленькие медальоны. Промежутки между этими сценами заполнены сплошным орнаментом, а весь витраж обрамлен бордюром из пальметок.

Данная трактовка библейской притчи рассчитана на восприятие представителями правящих классов. Аристократу той эпохи падения блудного сына к жалкой судьбе свинопаса должно вселять ужас и сразу.

В орнаментальных зонах этого витража доминируют красный и синий тона, в сюжетных — белый, разные оттенки фиолетового, желтый и зеленый. Персонажи помещены или у нижней границы обрамления, на слегка неравной полоске земли, или на своего рода помостах — в зависимости от того, разворачивается ли сцена в или интерьере под открытым небом. В сцене отъезда блудного сына разноцветные полоски под ногами героя означают, что путешествие происходит по суше. У всех персонажей буржского витража тонкие, утонченные фигуры и большие председатели с выдающимися кистами черепа. Мир средневековой знати появляется перед нами и в сцене из витража «Святой Евстафий» , что украшает окно северного нефа собора в Шартре. Этот витраж составлен из больших и маленьких медальонов, сгруппированных вокруг центральных квадратов.

Как и в Бурже, в палитре декоративных областей этого витража преобладают красные и синие тона, а цветовая гамма сюжетных композиций основана на соединении зеленого, фиолетового, белого и желтого. Первая сцена в квадрате изображает святого Евстафия, что выезжает на охоту. Бордюр, что обрамляет ее, одновременно служит опорой под ногами оленя, что спасается побегом от охотников, которые как бы прерываются в композицию налево. Творец этой сцены, искусно оперируя линиями контуров и соединениями тонов, добился того, что драпировка не прячет, а, напротив, подчеркивает могучее телосложение всадника. Строительство соборов у Бурже и Шартре началось в 90-ые годы 12 век.

Очевидно, заказчики уже тогда намеревались остеклить окна и открыли с этой целью мастерские. Однако оба описанных выше образца датируются первым десятилетием 13 века. Ни имен, ни биографий их творцов история не сберегла. Допускают, что мастер «Святого Евстафия» приехал у Шартр из севера Франции, возможно, с Сен-Кантена. О буржском витражисте не известно ничего. Высокое мастерство, с которым оформленные утонченные складки персонажей, позволяет включить витражи с Буржа и Шартра в контекст искусства Северной Франции и области Маасу второй половины 12 века.

Драпировки такого рода встречаются на раннеготических витражах вплоть до 30-х годов 13 век и представляют собой отличительную черту такого называемого стиля «плоских складок» , или «классицизирующего» стиля.

....
Витраж собора в Шартре.

Стакан был полон.. . стеклышки цветные.. .
От Музы закружилась голова... .
Красиво было. . мозаики такие.. .
В тюрьме лишь только соберет теперь Она

диЭфм!
я завтра к вечеру слягу!
жду днём!

в одной церкви видел такое. очень даже неплохо! :)

Ведь стёкла рассыплются - поздно иль рано,
Останутся только - рамы да раны!