В СССР выходили антисоветские фильмы «Бег» , «Собачье сердце» и др. , цензура не такая страшная как её малюют?

Советская цензура отсеивала всякий мусор, заставляла авторов создавать интересные и понятные простому народу картины. Почему мы все сейчас так любим советские фильмы. Сейчас же режиссеры снимают такую муть, что и смотреть противно. Что Эльдар Рязанов резко разучился хорошие фильмы снимать? казалось бы наоборот с возрастом опыт должен только увеличиваться. Но хоть кто нибудь без помощи википедии сможет назвать хотя бы одну его послеперестроечную картину, не говоря уже которая была бы такого же уровня как и его советские картины. Все хорошо знают и Карнавальную ночь и Берегись автомобиля, Иронию Судьбы, Служебный роман, Невероятные приключения итальянцев в России. А что он создал хотя бы такого же уровня после перестройки, когда убрали цензуру и развязали им руки и крылья для творческого полета ?
Не стало направляющего стержня, не стало и хороших и интересных фильмов. Одни дешевые одноразовые сериалы и не кому не нужные и не интересные грандиозные и сверхдорогие Михалковские картины про себя любимого !!!:))

У Вас что-то с ощущуением вреимени. "Собачье сердце" вышло уже после перестройки, а "Бег" еле-еле выпустили на экран. Наумов вчера рассказывал, как он выиграл эту возможность в домино.

После 86 года, когда цензура ослабла, вышли все эти фильмы. Система идеологической защиты стала работать просто с перебоями, то запрещая что то невинное, то вдруг пропуская такую жесткую сатиру на СССР как "Убить Дракона")))

Да Господь с вами! Булгаков никогда антисоветчиком не был. В конце жизни он правда был абсолютно морально раздавленным человеком. Потому что запрещались к постановке его пьесы, в первую очередь "Кабала святош", а никак не "Бег".
Наркоманские откровения полковника Черноты или буржуазное слюноотделение Преображенского на антисоветчину не тянут. Слишком мелки эти фигуры. Вот чисто мое мнение...

"Полочные фильмы"

Главная задача Конфликтной комиссии — рассмотрение «персональных дел» так называемых «полочных» фильмов с последующим выпуском их в прокат. В одних случаях речь идет о реабилитации картин, «осужденных» безоговорочно и навечно, в других — о восстановлении авторских версий, искалеченных цензурными купюрами, в третьих — о широком выпуске на экран фильмов «формального проката» , то есть получивших низкую категорию и, соответственно, малый тираж копий.
Приступая к освобождению «полочных» картин, комиссия предполагает, что их окажется не более двух-трёх десятков. Однако вскоре выяснится, что картины, чьи названия были на слуху, — лишь видимая часть айсберга. За четыре года существования комиссии ею будет легализовано и реабилитировано 250 картин, так или иначе пострадавших от цензуры.
Феномен «полки» мог возникнуть только в стране, где ни одна сторона не несла ответственности за экономический результат. В «сомнительных» для себя случаях государственные чиновники предпочитали списать в убыток вложенные в производство деньги, лишь бы не допустить того, чтобы на зрителей было оказано «вредное» с идеологической точки зрения воздействие. Но поскольку запрет готовой картины считался мерой экстраординарной, крамолу старались уничтожать в зародыше, на уровне сценария, а «ошибочные» эпизоды переснимать или вырезать. Поводы для цензурного вмешательства и запрета могли быть различными:
идеологические ошибки ("Строгий юноша" Абрама Роома, «Тугой узел» Михаила Швейцера, "Застава Ильича" Марлена Хуциева, "История Аси Клячиной... " Андрея Кончаловского, "Три дня Виктора Чернышёва" и "Иванов катер" Марка Осепьяна, "Вторая попытка Виктора Крохина" Игоря Шешукова, "Комиссар" Александра Аскольдова — решение об их «полочном» статусе принималось с санкции облечённых властью партийных органов, от ЦК КПСС до райкома) ;
несоответствие эстетическим канонам «соцреализма» ("Цвет граната" Сергея Параджанова, «Мы» Артура Пелешяна, «Короткие встречи» и «Долгие проводы» Киры Муратовой, «Лес» Владимира Мотыля, "Интервенция" Геннадия Полоки — социальный реализм, авторский кинематограф, традиции эксцентрики были равно неприемлемы) ;
несоответствие официальному представлению о морали ("Любить" |Михаила Калика, "Осень" Андрея Смирнова) ;
вмешательство заинтересованных ведомств — от Министерств обороны и атомной энергетики до Министерства сельского хозяйства (Только три ночи" Георгия Егиазарова, "Трясина" Григория Чухрая) ;
давление республиканских кинокомитетов («Тризна» Булата Мансурова, «Родник для жаждущих» Юрия Ильенко) ;
эмиграция авторов (сценаристы Александр Галич, Василий Аксенов, режиссеры Борис Фрумин, Михаил Калик, Михаил Богин, Андрей Тарковский) и в целом их очевидная «неблагонадежность» (Сергей Параджанов, Александр Сокуров, Кира Муратова) .
Особенно активно «полка» пополнялась в хрущевскую «оттепель» (только в 1968 году закрыты сразу 10 картин) . С 1969 года количество «полочных» фильмов пошло на убыль — функцию предварительной цензуры взяла на себя сценарная коллегия Госкино и студийная редактура. Проекты старались не доводить до состояния «полочных» , так как студиям надо было выполнять план и получать премии, а не выговоры и прочие неприятности. «Серые фильмы» , которые в начале 1980-х годов создали так называемый «вал» даже лучших киностудий, явились прямым следствием не столько «полки» как крайней репрессивной меры, сколько «профилактической» деятельности инстанций, старающихся эту «полку» предотвратить.

Мой дед до своей смерти уважал т. Сталина. На СССР льют дерьмо те кто в свое время за свои антинародные деяния был отлучен от власти.

ссср не оправдал, высокого, оказанного ему доверия,...

Да!

Ну, "Бег" вряд ли назовешь антисоветским.. . Особенно в карикатурном виде там изображена эмиграция. Один генерал Чернота в кальсонах чего стоит! А "Собачье серце" вышло уже потом...

Личный киллер, используемый Сталиным для устранения зажиточных середняков - Евгений Евновстигнеев (любивший еще говорить: "У ю-ю-у, У ю-ю-у") из дома певицы Нюшки любил наблюдать в подзорную трубу за тем, как губошлеп Кауцкий смешивал манную кашу с белым составляющим куриного говна и скармливал ее собако-свиньям. Потом певица Нюшка, подружившись с Гусем из "Ералаша", пыталась подстрелить собако-свинью из револьвера, подаренного ей ее отцом - председателем КГБ СССР, прямо в голубую залупу, но попала в голубую оперную певицу "Дюну" - жену Демонте-Шарлана (собственно, Шарика).
Поэтому-то фильм "Собачье сердце гориллы" и был допущен, а заодно и "Еролаш" с Гусем.