Употребляются ли аккорды двойной доминанты во фригийских оборотах?

У меня нет проблем с памятью. И вообще, это нужно понимать, а не зубрить.

дяяяяяяяааа!?Везет некоторым

Надо понимать просто, и само запомнится.

В этом нет ничего особенного.

до фригийского оборота и после него движение аккордов идет в гармоническом миноре

Не всегда, все зависит от направления мелодии.

Спокойно, keep calm, diminuendo molto

Аккорды двойной доминанты. Аккорды с увеличенной секстойАльтерацией называется хроматическое повышение или понижение неустойчивых ступеней, обостряющее их тягготение к устойчивым.В мажоре это # II, b II, # IV, b VI (все неустойчивые звуки кроме VII ступени).В миноре это b II, b IV, # IV, # VII (все неустойчивые звуки кроме VI ступени).Для S группы характерны следующие альтерации: b VI в мажоре, # IV в мажоре и миноре, # II в мажоре, b II в миноре, b IV в миноре.Аккорды, включающие # IV ступень: II #3 II7#3 IV #1 IV7#1Это аккорды двойной доминанты (II #3 - W, II7#3- W7, IV #1 - W VII, IV7#1- W VII7). Двойная доминанта обозначается как W или DD.В этих аккордах возможна вторичная альтерация: b VI в мажоре, # II в мажоре.Получаются следующие альтерированные аккорды:Wb5, W#1b5, W7b5, W7#1b5, W VII b3, W VII7 b3.Двойная доминанта в каденцииНаиболее употребительны в каденции те виды двойной доминанты, бас которых наиболее близок к V ступени: W65, W43, W VII7, W VII65, W7. Разрешаются они или в K64, или непосредственно в D. Перед W должна быть S гармония.Иногда W появляется в каденции как вспомогательная между K64 и его повторением. Это может быть любой аккорд на # IV или на VI ступени.Двойная доминанта внутри построенияАккорды W употребляются не только в каденциях, но и внутри построения. Если в каденциях W подготавливается S, то в середине она вводится после T или VI, реже после Vили D7. Разрешается W чаще всего в D или её обращение. При разрешении в диссонирующие аккорды D группы (D7, VII7, D9) вводный звук W идет вниз на хроматический полутон в септиму D7 или в квинту VII7 - противоположно своему тяготению.В каденциях при переходе W65 и WVII7 в D7 получается переченье, но оно мало заметно и поэтому употребительно.Аккорды W могут переходить в диссонирующие аккорды S группы. Иногда аккорды W переходят путем понижения 3 и 5 (1 и 3 в WVII) в соответствующие аккорды II7. Этот переход называется дезальтерацией. I6 - W7 - II7 г.(b3,b5)- D43 - I.WVII7 - K64 Моцарт. Соната №17, часть II, I период.I6 - WVII65- D в разв. Моцарт. Соната №18, часть II, I период.Изложение темы - Бетховен. Соната №18, часть I, г.п.W6- D2. Бетховен. Соната №4, II часть, I период.WVII7 в кульм. Бетховен. Соната №7, II часть, I период.Даргомыжский. Мне грустнодезальт. Чайковский. Зачем. т.т. 10-11.плаг. об. на т.о.п. Шопен. Мазурка №34, op.56 №2.I - WVII7 - I. Шопен. Мазурка №47 op.67 №4W9 Шуман. Грёзы.I - II7- W7#1 - I6 Чайковский. Серенада Дон-Жуана op38№1WVII65 - K64 - bII6 - WVII7 - K64. Чайковский. Кабы знала я (кульминация)W65--43 - WVII65-I6 в кульминации.Шуберт. НетерпениеОбыгрывание K64. Бетховен. Соната №5, I часть, з.п.Аккорды с увеличенной секстойВ группу созвучий альтерированной W входит несколько аккордов, в интервальном составе которых обязательно находится ув.6. Они строятся на VI ступени минора или гармонического мажора. Это W43b5, WVII6 b3, WVII65 b3b7Аккорды альтерированной W подготавливаются тоникой и её обращениями, S и её обращениями. Разрешаются в K64 и в проходящий T64, в основе разрешение ув.6 в 8 и ум.3 в 1. Иногда K может быть заменен на D c 6. W6, W43 и W VII65 могут разрешаться в D53. Здесь между басом и одним из средних голосов допускаются параллельные квинты.Иногда аккорды W с ув.6 применяются в окружении T53, T6, иногда - K64. Голосоведение плавное, типичное для K оборотов. Иногда аккорды альтерированной W переходят в аккорды W, а затем вновь в альтерированный вид.

Теоретически нет, в моей практике такео возможно.

Это не зависит от настроения, увы.

Вы считаете, что священная гармония - это ересь?

Если вы некомпетентны в данном вопросе, это еще не означает, что это хрень.

еще как!!! это по-любому с музыкой связано

Долго объяснять, не влезет в ответ, пробовала уже.

ахах...дык зачем спрашивать?

Вдруг собратьев по ремеслу найду.

ааа...я хоть и пою..но не училась в музыкалке и даже нот не знаю)) но как то получается

Многие играют на инструментах, профессионально не учась, и норм.

Читкой в школе увлекался мне от музыки тока бит нужен был:-)

Чего ты грузишь-то? Как можно использовать систему современных обозначений при обозначении классической музыки прошлого? С тех пор многое поменялось чувак. Это все равно что спросить можно ли использовать "треугольник" просвечивающий через всю российскую попсу, проигрывании одной из сонат Шуберта. Отвечая на твой вопрос - нет не используются.

Вы сами-то поняли, что написали? И классика, если вам угодно так ее называть, вечна.

Я -то понял. А вот вы похоже нет. Вечен только Всевышний. А музыка.. вы правы она бессмертна... но ведь ее забывают.

Те, кто забывают, это их выбор. Я не писала про музыку прошлого, а классическая гармония актуальна по сей день, это база.

Куда нам сирым и убогим, лисичка. Если ты все знаешь, почему бы самой себе и не ответить?

Заметьте, про сирых и убогих сказано не было. И я Лис. Ответить могу, просто музыкантов ищу.

Оскорбляя других без видимой на то причины, Вы унижаете себя.

Непереводимый музыкальный фольклор

Ну,что же,стал быть я иностранец в Вашей музыкальной стране

Конечно непросто объяснить, ведь чтобы это понять, надо знать азы, но я попробую. Двойная доминанта - это доминанта к доминанте, доминанта - 5 ступень в основной тональности той или иной мелодии. Фригийские обороты - это варианты гармонизации верхних нисходящих тетрахордов в натуральном миноре(в мажоре тоже можно), т.е. мелодия из 4 верхних звуков тональности, идущих поступенно вниз. Что-нибудь понятно?

покороче и через дефис --товарищь

DD - это доминанта к доминанте, а доминанта - 5 ступень основной тональности. Фригийские обороты - варианты гармонизации верхнего нисходящего тетрахорда.

Сережа! Таварисч написал набор слов. Чего он тебе может пояснить?!)

Тут короче не объяснишь, а лимит, к сожалению, ограничен.

а зря... архитектура-это застывшая музыка=))) не знали?

Отчасти да, но все равно не люблю.

Но Лис всегда появляется незаметно.

Лис,наверно, считает себя ужас каким хитрым=)))

Нет, Лис всегда хитрый в меру.

Фригийские обороты или DD?

да употребляемое употребляется и аккорды доминируют во фригидности

ну так напиши в тему)

что?

В смысле, что у меня DD может быть во фригийских оборотах.

доминант-септаккорд? и фригийский лад? проходил когда-то изучал теорию, но забыл напрочь давно... да и тут не нарисуешь нот на этом сайте

Какая же вы красивая жанат!!

Зачем так сразу? Спокойно, диминуендо мольто.

умереть не встать

Не поймешь, где умрешь, ешь твой клеш.

Выражайтесь приличнее. Не знаете - не отвечайте.