почему бабули голые

«Монолит» (Monolitten), парк скульптур Вигеланда (, Vigeland Sculpture Park, Vigelandsanlegget), Осло, Норвегия

Парк скульптур Вигеланда — один из парков в Осло, расположенный на западе города, в районе Фрoгнер. Сам парк Вигеланда является частью большого парка Фрогнер. Создан скульптором Густавом Вигеландом в 1907—1942 гг.

Скульптор не дожил лишь год до его завершения. Парк занимает площадь в 30 гектаров и содержит 227 скульптурных групп, отражающих богатейшую гамму человеческих отношений.
Темой парка являются «состояния человека» . Большинство статуй изображают людей, которые запечатлены во время различных занятий, таких как бег, борьба, танцы, объятия и т. д. Каждая из статуй передаёт определённый набор эмоций, человеческих отношений, нередко — с глубоким философским подтекстом, что делает многие композиции достаточно сложными для восприятия.

Плато «Монолит» — каменная платформа, окружённая ступенями, которая служит основанием для центральной фигуры парка «Монолит» . 36 групп людей располагаются на возвышении и символизируют собой «круговорот жизни» . Доступ к плато проходит через 8 фигуральных ворот, выделанных из кованого железа. Ворота были спроектированы между 1933 и 1937 годах. и установлены вскоре после смерти Вигеланда в 1943 г.

На самой высокой точке парка, на плато располагается центральная фигура — Монолит (Monolitten). Название происходит от латинского слова «монолитус» , от греческого μονόλιϑος («монолитос») , производного из двух слов — μόνος («один» или «единственный» ) и λίϑος («камень») , подразумевающее тотем, изготовленный из одной (моно) твёрдой части (офсетного) камня. Возведение массивного памятника началось в 1924 г. , когда Густав Вигеланд смоделировал его из глины в своей студии во Фрогнере. Процесс проектирования занял у него 10 месяцев и предположительно Вигеланд воспользовался несколькими эскизами, спроектированными ещё в 1919 г. Впоследствии модель была «заморожена» в виде гипсового макета. Осенью 1927 г. блок гранита, весящего несколько сотен тонн, был доставлен в парк из каменного карьера в Халден и его установили только год спустя. Вокруг него был построен деревянный навес для предохранения составных частей. Гипсовый макет Вигеланда поместили сбоку как упоминание о скульпторах проекта. Перевод фигур с макета начался в 1929 г. и занял у трёх резчиков по камню порядка 14 лет до финального завершения. На Рождество 1944 г. публике было разрешено полюбоваться Монолитом и толпа из 180000 человек переполнила деревянный навес, чтобы поближе рассмотреть творение. Навес был уничтожен вскоре после этого. Башенный корпус Монолита 14,12 метра (46,32 фута) высотой состоит из 121 скульптуры, поднимающейся к небесам. Эта идея подразумевалась как желание человека стать ближе с чем-то духовным и божественным. Ансамбль изображает чувство близости, поскольку человеческие фигуры обнимают друг друга, их ведут навстречу спасению.

flickr.com/photos/leungbird/4875827408/
flickr.com/photos/mrpb27/1800183996/
panoramio.com/map/#lt=59.9269444&ln=10.7011111&z=0&k=2
flickr.com/photos/mrpb27/1799341283/

http://www.art-in-exile.com/forums/aadhiia/2409-inei-iadhe-neoeueioodh-aeaaeaiaea.html
Парк Вигеланда это уникальное архитектурное сооружение, если можно его так назвать. Был в Норвегии такой скульптор – Густав Вигеланд, которого больше всего интересовали люди, в основным голые, но в разных душевных состояниях (радости, горе, злости) , во время разных занятий, и в разное время в жизни. Основная тема в парке - это развитие человека от младенчества до смерти и взаимоотношения с другими людьми различных возрастов и пола. Как правило, при определенном порядке осмотра, как раз можно проследить жизнь человека по мере взросления, а потом и старения.
Впечатление парк производит. Как ни странно, даже среди норвежцев есть люди, воспринимающие этот парк, как огромное скопление обнаженных натур с фаллическим монолитом в логическом центре композиции. В этом случае скульптурный ансамбль воспринимается, как нечто, если не совсем уж неприличное, то весьма эротическое. Забавно, что на самом деле там эротики ровно столько же, сколько в повседневном окружающем мире, и это становится совершенно очевидным, если начать внимательно рассматривать скульптуры, а не стыдливо окинуть взглядом их все вместе.