Коламбия пикчерс даже не представляет.. . Какие смешные описания к фильмам вы можете вспомнить?

Для Эрики Бейн улицы Нью-Йорка стали домом и резоном жизни. Будучи ведущей программы на радиостанции под званием «Прогулки по Нью-Йорку» , она делится с радиослушателями звуками, какие слышит в своем боготворимом городе, и историями, какими этот город делится с ней.
А ввечеру она поспешает домой к суженому Дейвиду Кирмани, любви всей её жизни. Однако как-то ужасной ночью Эрику лишают итого, что ей величаво и дорого, что она боготворит и ценит, когда они с Дейвидом невзначай оказываются жертвами изменнического нападения, в ходе какого Дейвида убивают, а Эрика оказывается в критическом состоянии. Алкая изувеченное тело Эрики исподволь приходит в норму, более абсолютные раны по-прежнему не вручают ей покоя: она ощущает не всего горькую пустоту в душе от утраты боготворимого, однако и необоримый боязнь, гонящийся её всякую минуту. Городские улицы, по каким она некогда боготворила ферментировать, места, видевшиеся ей милыми и привычными, ныне вливают лишь боязнь и ужас. "Отважная" (2007) Сплошные перлы)) ) над описанием долго плакала)) )

Как-то раз прихожу домой, а папенька мой смотрит фильм, краем глаза на экране замечаю Брюса Уиллиса. Спрашиваю: "Па, про что фильм? " Ответ: "Как всегда"

Дочки мои, подсмотрев пару кадров из "Особо опасен", делятся описанием во дворе с приятелями: "Кино про косые пули и дяденьку в ванне с корками"

я ералаш знаю один. Паренек пересказывал фильм, а оказалось, что это Гамлет. И еще про книгу знаю, вот http://www.youtube.com/watch?v=PpnPs2W6GOA

О, хорошо что вопрос еще не закрыт)

Начну издалека)

Сегодня выпало в обед несколько свободных минут, которые я посвятила чтению блогов критиков с Каннского фестиваля, который сейчас в самом разгаре) И наткнулась на одну чудную рицензию, посвященную моему любимому Ким Ки Дукушке и его новому фильму)

Думаю, она впишется в вопрос) Там правда много спойлеров, но пока фильм к нам дойдет, все уже забудется, я надеюсь)

Итак, из блога Романа Волобуева:

"Жутко опухший, обросший седыми патлами Ким Ки Дук сидит в какой-то халупе в деревне. Зима, печка не справляется, потому в единственной комнате у него разбита палатка, в которой он и сидит. Сперва в основном ест, спит и кормит кошку селедочными головами, иногда выходит поколоть лед, чтоб умыться. Снято довольно выразительно (особенно планы пяток автора, см. ниже) , так что не сразу понимаешь, что съемочной группы нет, снимает он сам. Потом он напивается, и возникает второй Ким Ки Дук, который выглядит чуть поприличней и вроде как призрак из прошлого. Начинаются неприятные вопросы: типа, Ким Ки Дук, чего ты третий год пьешь, почему не снимаешь, нафига палатка, смотри, какой ты грязный.

Первый Ким Ки Дук поначалу хорохорится — вот, типа, новые технологии, купил себе «Марк 2», теперь могу без актеров и денег снять что хочу, рассказывает про несостоявшийся англоязычный проект с Уиллемом Дефо (в пересказе — довольно идиотский) , вот сейчас и его сниму прямо тут, но довольно быстро срывается в истерику: все предали — продюсеры, актеры; любимый ученик стал режиссером и продался на большую студию, на съемках последнего фильма чуть не погибла актриса — он так испугался, не знает, как теперь работать, вот и пьет с тех пор, третий год уже.

Показывает афиши старых фильмов, потом международные и правительственные награды. На стене — карта мира: вот тут я был на фестивале и тут тоже, спасибо большое фестивалям, если бы не вы, я бы совсем пропал. Потом начинает реветь, потом петь жалобную народную песню из «Весны, лета... » (собственно «Ариранг») . Второй Ким Ки Дук успокаивает зал — вы не обращайте внимания, это кино, он на публику работает.

Иногда в разговор вмешивается ким-ки-дуковская тень (они так и обращаются друг к другу — «Ким Ки Дук» и «тень Ким Ки Дука») , у нее более общие вопросы: про насилие, про роль кино в жизни общества, про детство. Он рассказывает: насилие повсюду, детство было трудное, пять классов образования, зато я неплохой токарь, вот смотрите. На веранде есть станок — человек садится и из каких-то железок делает кофе-машину, настоящую. Находит среди барахла идеально белую чашку, делает себе эспрессо, немножко успокаивается. Объясняет, что корейское кино фальшивое и все сделано художниками-постановщиками, а вот его фильмы — из сердца. В качестве иллюстрации — из подручных средств составляет какие-то фирменные мизансцены, самая мощная — с гигантской воблой, которую он ест, пристально глядя ей в глаза, эффект усилен тем, что они с воблой в профиль дико похожи.

Сперва немножко хихикаешь, потом становится неловко: все плохое, что про Кима можно было угадать по его фильмам — что он глуповат, необразован, что очень любит себя и свои успехи, что работает на публику, причем именно что фестивальную, — все это тут как на ладони, от первого лица прямым текстом. Такое михалковское «Бесогон-ТВ» — минус обаяние и усы, плюс интересные ракурсы. Потом обнаруживаешь, что прошел час, а ты сидишь, смотришь все эти бесконечные крупные планы очень страшного зареванного корейца и не можешь оторваться — не из сочувствия (хотя жалко его временами нечеловечески) , просто страшно интересно, что дальше. "

(продолжение в комментах)

*В шоке от того, что находится в этом вопросе*....*Оглядывается*....Эмь, ну раз уж такая тема... .
Вот описание фильма "Лабиринт Страстей" Альмодовара:
Герой-гомосексуалист оказывается иранским принцем, за которым охотятся революционные исламисты и экс-шахиня, желающая от него забеременеть. В принца также влюбляется нимфоманка с забавным прозвищем Сексилья, которая по наивности думает, что отсутствие у красивого парня интереса к особам женского пола объясняется платонизмом его натуры.. .


И вот описание фильма "Мальчишник в Лас-Вегасе", на которое я натолкнулся буквально только что на одном сайте:
Главный герой за пару дней до своей свадьбы решает устроить с друзьями мальчишник в Лас-Вегасе. Но буйная нарко-алкогольная оргия заканчивается случайным убийством проститутки. Пытаясь замести следы преступления, герои убивают еще и еще. Но теперь опасными свидетелями становятся уже они сами. Каждый подозревает других. Кровавая мясорубка закручивается с новой силой.. .

133 из 220 людей посчитали эту рецензию полезной

100
Gazeta.ru - Ярослав Забалуев

Как любая долгожданная действительная искра революции, «Аватар» поначалу обескураживает. С одной стороны, простотой сюжета: от революций всегда по инерции ждешь демонстрации мускулов, а Джеймс Кэмерон говорит со зрителем, как с равным, но бесхвостым другом. С другой – удивительным даже для автора «Титаника» и «Терминатора» мастерством, с которым он погружает зрителя в свой дивный новый мир. Флора и фауна Пандоры проработаны до мелочей, люди-кошки на'ави выглядят как прошедшие самостоятельную эволюцию жизнеспособные существа. Пытаться анализировать этот мир как произведение человеческого разума – все равно что философски осмыслять появление орехов в шишках. И можно долго еще поминать источники кэмероновского вдохновения, сравнивать приключения морпеха среди инопланетян с Джоном Смитом и Покахонтас или «Танцами с волками» – ради бога. Конечно, и 3D не он изобрел, и не он придумал, что в зрителя можно кидаться из экрана всякими штуками, чтобы заставить его кричать и обливаться кока-колой. Только вот он первый принял 3D как данность и научил нас в нем жить, и именно Кэмерон сообразил, что отверткой в глаз – это хорошо, но протянутая с экрана рука или хвост работают несоизмеримо лучше.

Вий (фильм, 1967)
Жанр мистика, ужасы
Режиссёр Константин
Ершов Георгий
Кропачёв
Автор сценария Александр
Птушко
Константин
Ершов Георгий
Кропачёв
В главных ролях Леонид
Куравлёв
Наталья
Варлей
Оператор Фёдор
Проворов Виктор
Пищальников
Композитор Карен
Хачатурян
Длительность 78 мин
«Вий» — художественный фильм, снятый в 1967 году в СССР по одноимённой
повести Н. В. Гоголя. Один из лидеров советского
кинопроката 1968 года (32,6 млн зрителей) . Многократно упоминается
как первый и единственный
фильм ужасов, снятый в СССР. В 1970-х фильм был закуплен для зарубежного
проката: в США (под прокатным названием «Viy or Spirit of Evil»), Аргентине (под прокатным названием «Viy, espíritu del mal»),
Финляндии (под прокатным названием «Velho») и Франции (под прокатным названием «Vij»). В 2007 году на объединении «Мастер ТВ» по заказу ТРК «Петербург-Пятый канал» вышел документальный
фильм Нонны Бокаревой
«Вий. Ужас по-советски» , посвященный съёмкам
«Вия» . Сюжет Однажды ночью главный
герой, бурсак Хома Брут (Леонид Куравлёв) , случайно убил ведьму. Вскоре его вызывают
отпевать в течение трёх
ночей молодую панночку
(Наталья Варлей) , которая оказывается той самой
ведьмой, желающей теперь отомстить Хоме. Брут пытается сбежать, однако этому мешает отец
панночки, пообещавший выполнить предсмертную
просьбу дочери. Пан сотник ставит Хому перед выбором: если семинарист доведёт
обряд до конца — его ожидает щедрая награда; если же Хома попытается
увильнуть от отпевания — он, волею сотника, будет жестоко наказан. Реальность и воплощения
народных верований
переплетаются, когда Хоме предстоит молитвами три
ночи обороняться против
разной нечисти: покойной панночки-ведьмы, упырей, вурдалаков и, наконец, самого ужасного Вия… В ролях Леонид Куравлев — Хома Наталья Варлей — Панночка (озвучивает Клара Румянова) Алексей Глазырин — Сотник Николай Кутузов — Ведьма Николай Степанов — Вий (в титрах не указан) Вадим Захарченко — Халява Петр Вескляров — Ректор, Дорош Владимир Сальников — Горобец Дмитрий Капка — Оверко Степан Шкурат — Явтух Георгий Сочевко — Степан Николай Яковченко — Спирид Николай Панасьев — Утешитель Борислав Брондуков — Бурсак (фактически массовка, в титрах не указан): -)

"Титаник"
Набив свои внутренности людьми, Титаник отчаливает из Саутгемптона и по пути к выходу в океан чуть не сносит лайнер „Нью-Йорк“, благо буксиры успели оттащить последнего (как окажется позднее — лучше бы они этого не делали) . Зайдя ещё в парочку портов судно берёт курс на запад. И тут сталкивается с первым попавшимся айсбергом.
Поначалу пассажиры сохраняли спокойствие — непотопляемый же! Богачи спокойно бухают Бренди и играют в покер, в то время как нищебродов на нижних палубах начинает затапливать. Но их не выпускают, пока пассажиры первого класса не сядут в шлюпки. По приказу капитана в шлюпки пускают только женщин и детей. На левом борту этот приказ поняли как «ТОЛЬКО женщин и детей, ну и пару матросов, чтобы управлять шлюпкой» , а на правом поняли как «В основном женщин и детей, по возможности и мужчин» . Ну а дальше вкратце: дифферент Титаника на нос всё больше и больше, вода достигает шлюпочной палубы, все в панике лезут в шлюпки, шлюпки кончаются, все лезут на корму подальше от воды, падают первые две дымовые трубы, гаснет свет, судно, не выдерживая веса собственной задницы, ломается пополам, носовая часть тянет корму вниз, корма встаёт вертикально, все падают вниз, разбивая головы о всё подряд, корма уходит на дно.

"Алиса в стране Чудес"
Девочка Алиса ВНЕЗАПНО узрела пробегающего мимо говорящего Белого Кролика и решила последовать за ним. В результате попадания в совершенно перевёрнутый мир, употребления всевозможных веществ (для роста, уменьшения и прочего) оказывается, что это сон. Персонажи:
Белый Кролик — вечное шило в попе на почве опоздания на приём Королевы. Хотя его можно понять — в Стране Чудес легко стать короче на голову.
Троица вусмерть упоротых — Безумный Шляпник, Мартовский Заяц и Соня-Мышь. У себя в доме устроили натуральный TIME PARADOX, в результате у них всегда 5 часов и пора пить чай.
Синяя Гусеница — едва ли не самый вменяемый из всех жителей стран. Вероятно потому, что постоянно курит кальян и сидит на вершине гриба. Гриб, кстати, оказывает взаимоисключающие воздействия на живых существ. Доказано Алисой.

"Задачка. Джим только-только вернулся с военной службы в родной город Лос-Анджелес и намеревается поступить на работу в полицию. Его друг Майк, находясь на содержании у своей давней подруги, безуспешно пытается найти хоть какую-то работу. И Джим, и Майк тупо вместе занимаются раздолбайством [напряженный кин! :D], пока не приходит время все же взяться за ум и сделать правильный выбор. Вопрос: кто же из них в итоге окажется в ж*пе? " © Я, отмочила =)

что-то вспомнила, ржач на меня напал))

не совсем по теме будет мой ответ. Но меня очень развлекла рецензия на фильм "Овсянки".. А все повода не было выложить здесь.
По сути согласна с автором.

Впечатления от фильма скорее неприятные. Жалкие потуги на философскую многозначительность в стиле постперестроечного кино. Унылая шняга в которой директор мухосранского раздолбанного комбината едет на безумно дорогом Гелендвагене сжигать на черенках от лопаты свою неказистую Таню. Все рассуждения ведутся героями бесцветным тоном. Мелькнуло в диалоге что-там о том, что он (Мирон Алексеевич) познал ее во все отверстия. Странно слышать такое неуместное ребяческое хвастовство от умудренного жизнью человека, охваченного горем (?).

Картинка ноябрьская и очень специфическая - унылая вусмерть. Смотришь и думаешь - какие же охренительные просторы достались в управление идиотам. А в это самое время другие народы задыхаются от перенаселения и нехватки природных ресурсов. Тот факт, что фильм получил разные подозрительные премии говорит о его провокационной направленности с целью создания в умах зрителя упаднических и русофобских настроений.

Спасибо, конечно, но для просмотра этого фильма нужны очень веские основания ...

Да, и главное. Чтобы спалить без остатка на костре в такую сырую погоду хорошо упитанную Таню, Мирон Алексеевич должен был бы предварительно разбить ей череп. Иначе голова не сгорит. Автор этот житейский нюанс упустил, - а зря. Очень была бы многозначительная и колоритная добавка к этому провакационному и пустопорожнему повествованию.

Фильм - яркий образец полного идейного упадка и разложения, прячущегося под вывеской "Авторское кино". Не удивительно, что он получил "Приз экуменического жюри" на 67-ом Венецианском кинофестивале и ему стоя аплодировал сам "великий" Тарантино.

Главный вывод, который очевиден после просмотра этого произведения - давайте все-таки будем бороться с воровством и коррупцией.

Директор спокойно передвигается по местным Великим Говнищам на дорогущем джипе, невзирая на окружающую серость, разруху и нищету. Продажная милиция его с почетом пропускает не смотря на голый женский труп на заднем сидении машины, завернутый в скатерть. Автор невольно демонстрирует тот факт, что богатую страну довели до упадка и деградации, а на выделенные для подъема промышленности и создание рабочих мест деньги, бесстыжие управленцы, наподобие облезлого и бесцветного Мирона Алексеевича, покупают Гелендвагены в личное пользование, на которых возят трупы неизвестно от чего умерших молодых девушек.

К фильму "Простые истины" - а тому ли я дала?

В сети встретилась незамутненная формулировка сюжета фильма "Сталкер": "Фильм про то, как по лесистой местности идут три мужика, двое идут почти спокойно, а третий постоянно чего-то боится"

выпалил один парниха голосом как в девяностые зануда переводил фильмы (все помнят) "2029 год- это когда роботы абасрали полмира- и пошла война война по всему свету за место в туалете.... итак Иван Гавнюков и Федор Дрыстало в фильме "давай абасрись часть втарая""(пародия на терминатор 2)- ваша реакция????

1928 год. После окончательной ликвидации маньяка - по совместительству врага народа - по кличке Нафаня чекист Лёха Долбунов получает ответственное задание: выяснить, почему Н-ская губерния не сдала государству продналог. Вместе с молодым партийцем Тимерзяевым, Лёха инкогнито отправляется в уездный город Зажопинск, где крутит свои дела известный румынский продюсер Сракула. Последний, как выяснилось, занимается не только раскруткой похабных исполнителей еще более похабных песен, но и содержит целую фабрику кулацких бройлеров. А за такое, как известно, появляется крайняя необходимость отвечать по всем инстанциям. Да только не так просто будет забороть хитроумного продюсера. Но настоящему чекисту любое задание по плечу, главное - правильный подход.

Описание к фильму "Утомленные солнцем 2". Очень смешно.

" ...Входит Котов. Он томится. Он от голода лоснится. Он на западной границе, в представительстве ГУЛАГА. Кровожадные гэбисты, падкие на извращенья, в политическом хищенье обвинили бедолагу. Им в Сибири не сидится, им к Европе чтоб поближе, чтобы видно было с вышек чуть не Эйфелеву башню. Котов гадов не боится, смело драпает по крышам. Гордый Юнкерс взмыл повыше и спикировал отважно, сокращая населенье. Взрывы. Вопли. Затемненье.
Входит Дюжев. Он контужен. По сюжету он не нужен.
Входят воины штрафбата. Им оружия не надо, им саперную лопату выдают одну на роту. Командиры-идиоты поредевшие останки шлют на парусные танки непременно в штыковую, чтобы удаль боевую показать проклятым фрицам (тем, культурным, очень стыдно) . Дальше ни хрена не видно, видимо, пришлось делиться многотысячным бюджетом - без ущерба для сюжета, всех и так давно убило. Взрывы. Вопли. Очень мило.
Входит катер вместе с Надей (сколько Надя папе платит?) , что, отметим, очень кстати: Наде хорошо за двадцать, значит, будет раздеваться. Зритель замер в предвкушенье, ожидая искушенья сиськами врага народа. Вот немецкие пилоты переходят на сниженье, открывают бомболюки (входит жопа, крупным планом) , и парят над капитаном, провоцируют, подлюги, хоть оно и неудобно. Капитан, взревев утробно, сделал ложное движенье. Взрывы. Вопли. Продолженье.
Входит мина. Всем ховаться. Мине хочется взорваться, но плывет, куда деваться: режиссер уж больно строгий. Входит Гармаш. Он безногий. Гармашу неловко тоже. Он с духовностью на роже крестит мину вместе с Надей, и, решив, что с Нади хватит, тонет с явным облегченьем. Окрыленная крещеньем, мина волевым решеньем топит баржу с партактивом. Взрывы. Вопли. Как красиво.
Входит Сталин вместе с тортом (шоколадным, вот же гнида) . У него рябая морда, Ворошилов и Буденный. У МихАлкова Никиты зубы сводит от обиды, он кипит, прямой и гордый, каннским солнцем утомленный. Он борец в седьмом колене супротив советской власти и ее дурацких премий Ленинского комсомола. Он встает, мятежный гений, и виновнику несчастий, вереща от наслажденья, телом крепок, духом молод, - о, как сладок миг расплаты! - мажет морду шоколадом. Это сказка, очевидно. Взрывы. Вопли. Как обидно.
Входят разные актеры и друг друга убивают. Входят глупые саперы и кого-нибудь взрывают. Входят головы и ноги и другие части тела, их дизайнеры умело разбросали вдоль дороги, чтоб никто не думал в зале жрать попкорн, на это глядя. Все идут, куда послали. Дальше всех послали Надю. Входит Митя в роли гада, нестерпимо инфернален. Всех, кто скрыл в анкете брата, расстреляет лично Сталин, а кого не расстреляет – доведет до энуреза. Входит Котов, щеголяя металлическим протезом. В подтверждение названья, солнце всходит и заходит. Входят табором цыгане и немедленно выходят. Бравый вермахт входит с помпой, полный нравственных метаний. Входит ядерная бомба на немецком ероплане. Входят сиськи! На экране суета и мельтешенье. Взрывы. Вопли. Продолженье. "

В КВНе как то слышал: представляют они фильм: От режиссера такого то, от продюсера такого то, и тут говорят:

"От создателей папки "Видео" на диске "C""

Еще таким "проффесиональным голосом"

От создателей папки "Видео" на диске "C"