Вчера посмотрел "внутреннюю империю" линча

Описывать фильмы Дэвида Линча — занятие тяжелое и неблагодарное. Почти всегда это выстрел в молоко. Вот и приходится критикам извращатся и находить в картинах 61-летнего мэтра такие слои и подтексты, о которых сам Линч, возможно, и не задумывался.

Вспомните хотя бы Малхолланд Драйв, предыдущий шедевр Линча — сценарий был выписан блестяще, в картине не было вообще ни одного лишнего кадра, просто Линч закрутил все эти эпизодики так туго, что рядовому зрителю было тяжеловато отличить сон Наоми Уоттс от реальности, а Тарантино должен был склонить голову перед маститым коллегой — такие переплетения сюжета ему и не снились.

Слава богу, что в Каннском жюри нашлись люди, сумевшие распутать тот блистательный фильм — награда за лучшую режиссуру нашла героя.

Прошло уже шесть лет, и вот на наши экраны, через полгода после мировой премьеры, выходит новый опус Линча. Внутрення Империя мало чем отличается от Малхолланд Драйв. Но только в том смысле, что здесь все так же эффектно, страшно и красиво.

У многих режиссеров есть свои талисманы. У Скорсезе это Де Ниро и теперь уже Ди Каприо. Раньше любимчиком Линча был Кайл Маклахлан — к сожалению, поругавшись с Дэвидом, вышедший теперь в тираж. Линч начал подбирать героев к своим картинам, как по кальке — молодые красавцы и роковые блондинки.

Внутренняя Империя сложилась иначе. Свою вторую подряд роль у Линча играет прекрасный Жастин Теро — и играет прекрасно. Камера по настоящему любит этого 36-летнего человека, который не гнушается и мейнстрима — вспомните прошлогоднюю «Полицию Майами» , в которой Теро снимался параллельно с «Империей» .

Ну а главный камбек здесь — Лора Дерна. Большинство фэнов недоумевали в свое время (да и сейчас) , что в ней нашли герои Маклахлана и Кейджа из «Синего Бархата» и «Диких Сердцем» . Они же плевались, узнав, что Лора играет главную роль в Империи.

Однако, все разговорчики утихли сразу же после премьеры — Бархат и Сердца, при всей своей в целом силе и прекрасности, были для тогда еще слабенькой актрисы Лоры Дерн трамплином. Трамплином, без которого она не сыграла бы свою лучшую в жизни роль. Безгранично мудрые глаза, морщинки, добавляющие эффекта и небольшая угловатость, детскость, доверчивость — все это Лора, как кажется, даже не играет, а проживает.

Пересказывать сюжет картины невозможно, как и в случае с Малхолланд Драйв. Легко ограничится банальным синопсисом, но ежу ясно, что суть не в этом. Линч снимает не «простые истории» , а своего рода головоломки, ряд символов, снов помещенных в рамки обычной истории.

Снимается кино, режиссер в исполнении Джереми Айронса доверчиво очаровывает Ники (Дерн) , та соглашается. Затем начинаются страшности — оказывается, что фильм этот уже снимали несколько лет назад, но так и не досняли, поскольку умерли. Карусель закручивается, Ники начинает путаться в реальности, полуреальности и ирреальности и ищет ключ к разгадке. Римейк Малхолланд-драйвовского приемчика — на самом то деле, все проще, просто разобраться что к чему надобно, а для того, чтоб разобрались — вот вам подсказки.

После «Драйва» Линч, уставший от призывов объяснить, как распутать фильм, дал своим фэнам десять подсказок. Нет сомнений, что в случае с Империей их понадобится не меньше. Inland Empire не тяжеловеснее, нет — разве что просто чуть длиннее. Да и потом — там то все снилось одному человеку, сюжет развивался вокруг одной героини, которая просто домысливала в своих снах жизнь остальных героев. Здесь чуть труднее — повествовательных линий несколько и многие символы покажутся трудными.
Но когда трудно — просто отвлекитесь от смысла и поглядите за красотой кадра.

Дэвид Линч всегда славился умением поставить эффектную сцену, от которой на голове встают волосы. Вспомните Дина Стоквелла, исполняющего в лампу песню Орбисона и меняющееся так по звериному, потустороннее лицо Денниса Хоппера из «Бархата» . Или эпизод из драйв, когда мафиози в исполнении Бадаламенти и Хэнка Азарии требую

Я уже недавно отвечал на этот вопрос. В общем, скажу, что Inland Empire во всех отношениях начинает новый этап в творчестве Линча. В самом деле: от "Синего Бархата" до "Малхолланда" он исследовал проблему многомерности пространства, и отношения сознания к этому безобразию. "Империей" он начал тему ветвистого и многомерного Времени, которое не есть простая прямая от прошлого к будущему. Но всё это опять-таки "завязаны" на сознании. Таково моё скромное мнение. Если хотите подробнее - пишите, пожалуйста, я не люблю многократно возвращаться к одному вопросу, просматривая комментарии.