Какие писатели немецкого романтизма пишут о музыке?

Очень много о музыке в повести Гейне "Флорентийские ночи". Там вполне прослеживаются параллели с "Карнавалом" Шумана и вообще много о музыке.
Гейне считается последним поэтом эпохи романтизма, хотя он и не классический романтик.

А у четких романтиков как-то не припоминается мотивы композиторов. Там больше акцент на народную музыку, бесхитростную игру на самодельной флейте на фоне природы, домашнее музицирование, общая любовь к музыке.

Э. Т. А. Гофман «Кавалер Глюк»

Гофман был ещё и композитор, поэтому очень даже везде музыку вставлял. Музыка входит в эстетику романтизма. Значит и все теоретики (Шлегель, Тик, Новалис) и философы (Шеллинг, в частности). Кроме этого, необходимо упомянуть интерес к сказке как сочиняемой так и обрабатываемой романтиками. Это Брентано, бр. Гримм, Гауф. Там очень много сюжетов с музыкальными вставками. Кроме того, были и поэты! В. Мюллер, его стихи легли в основу шубертовских циклов. Там полно музыкальной и просто звуковой символики. Есть ещё Людвиг Уланд, тоже поэт с музыкальными образами. Говоря о немецких писателях, я коненчо, имею в виду и австрийскую школу. Следует отметить среди немцев композиторов, писавших блестящие статьи о музыке (Шуман, Мендельсон), а также целые трактаты литературные (Р. Вагнер). Вот вам цитатка: "В целой серии манифестационных текстов "Искусство и революция", "Произведение искусства будущего", "Музыка будущего", "Опера и драма" он излагает свои прогнозы. 4 "Отталкиваясь от того, что в древние времена искусство было синкретическим, Вагнер полагает, что именно в греческой трагедии, драме наличествовал идеальный гармоничный союз (звучащего) слова, (телесного) жеста, и музыки (прежде всего, выпеваемой) . В ходе неестественного развития цивилизации, искусства разъединились и, как считает Вагнер, особенно во время торжества торгашествующего капитализма, увлеклись эгоистическим утверждением своего "я", легкомысленной "вольтижировкой", забыв об истинном своем предназначении (формировать "артистическую человечность").
Причем, если синтетические образования и возникали, в "разговорных пьесах" противоестественно главенствовало слово, музыка же использовалась, в основном, для "развлечения зрителей в антрактах". А танец (в балете) "гордо красуясь на коне", лишь "милостиво разрешал музыке придерживать стремя". Так же унизительно, по Вагнеру, поступала музыка с поэзией в оратории, позволяя последней "лишь таскать камни, из которых она по своему усмотрению возводила здание". Опера же явилась просто-напросто заурядным "соглашением между эгоизмами трех искусств". Выход из кризиса, по Вагнеру, – в удовлетворении ностальгической тяги к воссоединению всех художественных средств в подражание античным временам. Ожидаемое синтетическое совершенство он назвал "музыкальной драмой", воплощаемой в виде "Gesamtkunstwerk"".

Например «Крейслериана» Гофмана

У Гессе много упоминаний о музыке и композиторах. Преимущественно немецко-австрийских. Особенно в "Степном волке". Только мне кажется это не романтизм, а модернизм.