В. Маяковский. Смотри внутри

"Не давай голодному рыбу, дай ему удочку" (с)
Ничего хорошего из вас не выйдет по жизни, если такой простой вопрос вы не можете решить самостоятельно...

План
Введение
В. В. Маяковский — один из самых необычных поэтов начала двадцатого века.
Основная часть
Художественные приёмы, используемые в стихотворении:
—неологизмы;
—эпитеты;
—образные метафоры и сравнения;
—гротеск;
—сарказм;
—обращение.
Заключение
Чтобы создать настоящее художественное произведение, необходимо переработать «тысяч тонн словесной руды».
В. В. Маяковский — один из самых необычных поэтов начала двадцатого века. Его поэзию можно по праву называть новаторской. В своей лирике В. Маяковский использует различные художественные приёмы в разных сочетаниях. В тексте одного и того же стихотворения могут быть использованы неологизмы и яркие образные метафоры и сравнения, гротеск, сарказм и эпитеты.
Обращение — основной риторический прием, используемый В. В. Маяковским в стихотворениях. Поэту необходим слушатель, читатель. В стихотворении «Послушайте!» поэт обращается к незримому читателю:
Ведь если звезды
зажигают -
значит — это кому-нибудь нужно?
Значит — это необходимо,
чтобы каждый вечер
над крышами
загоралась хоть одна звезда?!
В стихотворении «Прозаседавшиеся» дан образ раздвоившегося человека:
Взъяренный,
На заседание
Врываюсь лавиной,
Дикие проклятья дорогой изрыгая.
И вижу:
Сидят людей половины.
Здесь поэтом используется приём гротеска — происходит смешение реального и фантастического. В стихотворении «Подлиза» используются гиперболы, которые делают образ гротескным, раскрывая сущность человеческой натуры: «А язык?! На метров тридцать догонять начальство вылез...».
В стихотворении «Хорошее отношение к лошадям» раскрываются пороки современного общества через использование особого лирического сюжета: люди, увидев упавшую лошадь, продолжают заниматься своими делами, нет жалости, милосердия. Фраза из данного стихотворения: «...все мы немножко лошади» стала афоризмом. В данном стихотворении В. В. Маяковский использует различные фонетические приемы: звукопись, когда точно подобранное сочетание звуков передает голоса улицы: «сгрудились, смех зазвенел и зазвякал», — стук лошадиных копыт:
Били копыта. / Пели будто:
Гриб. / Грабь.
Гроб. / Груб.
В. В. Маяковский повышенное внимание уделял слову. В его лирических произведениях используются авторские не- ологизмы. В стихотворении «Необычное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче»: «златолобо», «ясь», «трезвонится», «вспоем». Поэт играет со словами и рифмами, используя омонимы: «Гоню обратно я огни впервые с сотворенья. Ты звал меня? Чаи гони, гони, поэт, варенье!», синонимы: «солнце», «златолобо», «светило».
Поэтический прием олицетворения несет огромную смысловую нагрузку в стихотворении «Товарищу Нетте, пароходу и человеку», когда воспоминания о человеке Теодоре Нетте адресуются пароходу, названному в его честь. Стихотворение начинается с метафоры и сравнения: «порт, горящий, как расплавленное лето». Используемый в начале стихотворения приём звукописи создаёт атмосферу чего-то фантастического, призрачного:
Я недаром вздрогнул.
Не загробный вздор...
Напряженность при описании парохода сменяется ироничной интонацией при воспоминаниях о дипломатическом курьере Теодоре Нетте, который «пивал чаи» в «дип-купе», спорил о поэзии, охранял важные документы.
В стихотворении «Юбилейное» объяснена роль поэзии в обществе, а все поэты условно разделены на тех, кто «в жизни был мастак» и «балалаечников». Ключевой фразой стихотворения являются слова: «Я люблю вас, но живого, а не мумию», в которой выражено истинное отношение поэта к А. С. Пушкину.
Чтобы создать настоящее художественное произведение, необходимо переработать «тысяч тонн с