Игра в бисер. Архитекторы. Как они творили?

Хундертвассер
никогда не был в Москве и в России, но такое ощущение, что именно отсюда
начинается его сказочная архитектура, поражающая радостным колоритом,
жизнелюбием, философией свободы и уникальностью каждого дома, каждого строения,
каждого окна, каждой трубы и даже туалета.

Хундертвассер, прежде всего, философ,
потом уже художник и архитектор. Только отличался он от других философов тем,
что не просто объяснял, каким должен быть мир в XXI веке, но и менял его, сумев
материализовать свою философию в дома, школы, лечебницы, особую среду, где
природа и человек заключили между собой перемирие.

Все
нормы и правила, говорит Хундертвассер, по которым строились города, были
созданы для другого времени: авторитарного, стандартизирующего все и вся – от
домов до человека. Это время ушло в прошлое навсегда и уже не вернется. Это
надо понять и двигаться в будущее, учитывая новые настроения и другого
человека.

Хундертвассер
утверждает, что человек должен иметь возможность высунуться из своего окна и
рисовать все в досягаемости руки, чтобы люди могли видеть издалека, с улицы,
что там живет человек! Это первый закон Хундертвассера - "право
окна".

Если этот закон не срабатывает начинает
действовать механизм торможения энергии жизни и она постепенно преобразуется в
агрессию, болезнь, несчастья, разводы, самоубийства, терроризм, вандализм,
психические заболевания.

Второй закон Хундертвассера – «право дерева» . Если первый – «право окна» - утверждает
право человека на свободу
самовыражения и индивидуальное пространство, второй закон – «право дерева» -
утверждает право природы на такую же свободу: быть там, где она захочет. Оба
права равновелики и равноправны, только так может начаться диалог человека и
природы.

Только свободно растущее может быть
настоящим партнером. Дикая природа, необрезанная, не окультуренная, не
высаженная только там, где кто-то указал, а живая, растущая свободно, не в
кадушках и ведрах, расставленных как мебель вдоль улиц и бульваров, или в
цветниках, разбитых по определенному плану со строгими параметрами: шаг влево,
шаг вправо – расстрел. Траву не надо косить, и падающую листву, не надо
удалять.

Дом, достойной
человека, должен быть, как старый дом: все окна - различного размера, не на
одном уровне, расположенные по-разному, гармонично и органично, с разными
украшениями, разных цветов, ярких и радующих глаз.

Этажи должны быть разной высоты: нижние
выше, верхние – ниже, поскольку нижние находятся в неравных условиях, получая
меньше света, чем верхние. Стены должны быть не чистыми и прямыми, как оргалит,
а украшенными вручную различной мозаикой разной конфигурации, разной расцветки,
украшенными растениями и лепниной.
Тина Гай

Что за весенняя сила меня заманила сегодня
На угол Кузнецкого моста,
Люди стареют и камни стареют, но камни стареют
Значительно меньше людей.
И среди этих камней лет на десять назад
Оглянуться, вернуться мне мысленно просто.
Шаг за ворота во двор, что на улице Жданова,
В дом, где я прожил две тысячи дней.

Тот же базар у фонтана, табачный дымок,
Те же темы, беседы и те же порядки,
Тот же пьянящий дурман приобщенности
К тайнам искусства, которое выше времен.
Только вот стали короче прически у мальчиков,
Также исчезли на джинсах заплатки.
И вместо лапки куриной и надписи "Beatles forever"
На стенах: "Спартак - чемпион"

Знаю - ничего не вернется,
Бьется злое сердце в часах,
Только иногда отзовется
Солнцем
Что-то вечное в нас.

Где вы теперь, мои братья и сестры по школе,
Нас всех разметало по нашему краю,
Служат в конторах, участвуют в конкурсах,
Делают выставки, честно содержат семью,
Только вот я, до сих пор, на гитаре играю,
Когда это кончится право на знаю.
И эту песню играя, вас всех вспоминаю,
И сильно скучаю, а значит - люблю.

Реже и реже я к вам попадаю, но я не страдаю,
От груза священного долга.
Дескать, ушел на эстраду, где выше зарплата,
Порвал с нашим братом, а значит не наш.
Нас всех обучили секрету созданья гармонии в мире
И, видимо, это надолго -
Ты загрунтуешь холсты, я настрою гитару,
А кто-то уже заточил карандаш.


Андрей Макаревич - Посвящение Архитектурному

"Он начинал с отрицания, очищения, оголения, выявления основной формы, с воспевания геометрии (куб, шар, квадрат, голая плоскость!) , кончил же как будто отрицанием того, с чего начал. Но это не так, это только "как будто". Созданная им в двадцатых годах рациональная, опирающаяся на технику, логически оправданная архитектура была пусть талантливой, пусть даже гениальной, но все же схемой. Схемой чего-то основного, главного - того, что он искал всю жизнь. И, думается мне, к концу жизни он нащупал то, что искал. А искал он красоту. Красоту, рожденную не только рацио, но и эмоцио, красоту, которая заставляет тебя говорить шепотом, молчать, иногда плакать. Когда ты стоишь перед настоящим произведением искусства, тебе не хочется кричать, размахивать руками, тебе хочется молча впитывать в себя прекрасное. К этому прекрасному в мире, который до сегодняшнего дня сотрясается от ужасов и грохота войны, и призывал Ле Корбюзье". (Виктор Некрасов "Маленькие портреты")

Коэн Ж. -Л. "Ле Корбюзье".
Пер. с нем. Л.
Кайсаровой

"Архитектура - это артистичная, корректная и великолепная игра
объемов, собранных под светом неба". Ле Корбюзье