Отношение А. П. Шерер к гостям: князю Василию, виконту, Элен, Пьеру, Андрею Болконскому и его жене.

Анна Павловна, фрейлина, приближенная императрицы
Марии Федоровны.
Она играет, как и почти все, роль в свете.
Свет - театр, в котором Шерер - постановщик
и актёр одновременно.
Она обладает всеми качествами, чтобы быть
успешной светской дамой.
Анна Павловна любит "угощать" своих посетителей
интересными гостями, например, виконтом Мортемаром др.:
"всякий раз на своем вечере Анна Павловна подавала
своему обществу какое-нибудь новое, интересное лицо..."

Её характерная примета-шаблон дел, слов,
жестов, даже мыслей.

Лицо салона определяется тем, о чём можно говорить и как,
и тем, о чём и как говорить нельзя.
Конечно, не все подобные конвенции соблюдаются
достаточно строго.
Так, вездесущий князь Василий то и дело ляпает невпопад
в проанглийском салоне Анны Павловны то,
что уместно было бы лишь в профранцузском салоне
его дочери .
Толстой называет один абсолютный запрет, действующий
не только в петербургских салонах, но даже и в
"оппозиционном" московском кружке генерал-аншефа
князя Болконского:
исключается любое суждение о государе и его решениях .

Обсуждают Наполона. Практически не затрагиваются дела
внутренние
(кроме сиюминутных карьерных забот и интриг) .

Князь Василий приехал с тайной мыслью пристроить
при помощи связей А. П. Шерер и её гостей своих
непутёвых детей, особенно сыновей.
Анна Павловна подсказала идею женить его блудного
Анатоля на засидевшейся в невестах княжне Марии
Болконской .
Она же обещала устроить это дело через невестку княжны,
жену Андрея Болконского.
А вот, сам князь не совсем вписывается в обстановку салона.
Возможно, молодой князь когда-то увлекался
подобными вечерами, но по его поведению
понятно, что всё это ему надоело.
Он разочарован в свете.
Андрей напоминает скучающего Онегина,
которому светские гостиные внушают отвращение.
Он презрительно относится к светским
развлечениям и вынужденно скучает.
Здесь он находится только из-за своей
беременной жены, которая подчинена законам
высшего общества и не может жить в другой
среде.
Здесь она также играет свою роль, подыгрывая Анне Павловне.
Маленькая княгиня умела очаровать всех
своими недостатками.

Появившийся на вечере, где господствуют лицемерие и
неестественность, неуклюжий и рассеянный,
Пьер разительно отличается от всех присутствующих
прежде всего искренно добродушным выражением лица,
на котором, как в зеркале, отражаются и нежелание
принимать участие в не интересующих его разговорах,
и радость при появлении князя Андрея,
и восторг при виде красавицы Элен.
Практически все в салоне снисходительно, а скорее даже
пренебрежительно относятся к этому “медведю”,
“не умеющему жить”.
Анну Павловну совсем не радует то, что начинает происходить:
"в лице Анны Павловны изобразилось беспокойство и страх,
подобный тому, который выражается при виде чего-нибудь
слишком огромного и несвойственного месту" .
Пьер, произносит слова в защиту Наполеона, выказывает свою
прогрессивную настроенность. Безухов защищал перед ярыми
монархистами идеи французской революции, восхищался
Наполеоном.
А это совсем"несвойственного месту" .

Толстой прямо указывает, что в петербургских салонах
полностью торжествует форма над содержанием.
Все здесь-фальшь, маска, скрывающая эгоизм,
равнодушие ко всему, кроме собственных интересов.
Все здесь происходит подобно спектаклю в театре.
Почти каждый скрывается под маской, которую хотят
видеть на нём окружающие и делают не то, что хочется,
а то, что нужно делать.
Их речь, жесты, слова определяются правилами
светского поведения.
Цель их жизни - быть богатым и знаменитым.
Во всем этом Толстой видел мертвое начало и эти
герои не изменяются на протяжении всего романа.

Взашей не выгоняет - уже хорошо

Чем богаче и знатнее, тем лучше отношение