ТУРГЕНЕВ-200: «Русская, правдивая, горячая душа звучала и дышала в нём, и так и хватала вас за сердце...» ("Певцы")

Ну, отчего же нелепое? сразу уже и "нелепое"...я долго копалась и докопалась до очень глубоких корней победы Якова.
Песня:
Ах, не одна во поле дороженька

Песня русская, тоскливая, но тема общечеловеческая. Стиль песни такой в восточной музыке зовётся "аманэс". Вот вам и ответ на ваш вопрос.
Если помните, Яков, вообще не русский человек. Он наполовину турок.
"Посередине комнаты стоял Яшка-Турок, худой и стройный человек лет двадцати трех, одетый в долгополый нанковый кафтан голубого цвета. Он смотрел удалым фабричным малым и, казалось, не мог похвастаться отличным здоровьем. Его впалые щеки, большие беспокойные серые глаза, прямой нос с тонкими, подвижными ноздрями, белый покатый лоб с закинутыми назад светло-русыми кудрями, крупные, но красивые, выразительные губы — всё его лицо изобличало человека впечатлительного и страстного. Он был в большом волненье: мигал глазами, неровно дышал, руки его дрожали, как в лихорадке, — да у него и точно была лихорадка, та тревожная, внезапная лихорадка, которая так знакома всем людям, говорящим или поющим перед собранием."

Особенность стиля пения Якова - наличие в его голосе "волны "(dalgas) и особого настроя неизбывного любовного горя (sevdas).Далгас и сэвдас - совсем не русские величины, но особенность менталитета русской нации состоит и в том, чтобы усваивать чужое и видеть в нём эхо своего, а также умение абстрактно ( не по конкретному поводу, то есть) глубоко чувствовать вселенскую тоску=экзистенциальную, то есть, проще говоря). Но выразить это в музыке? тут нужны особые средства. Тургенев очень тонкий и эрудированный слушатель. По классификации Теодора Адорно - самой высшей категории. Его слух улавливает наличие"волны" в исполнении, но объединить её появление в стиле Якова с его корнями, это уже для него "ту матч")Это и мне не сразу далось, читающей специальную литературу и имеющую широкий слушательский опыт.

Однако победа Яшке-турку в этом состязании досталась не столько за стиль, сколько за возможность, которую он дал всем слушателям, выйти за пределы обыденности, за предел избы, увидеть и почувствовать Красоту, Которую Невозможно Достичь.
Это инккрэдибл, эмэйзинг, "трансцендентально", как сказал бы веничкин собрат по чаше. Это то, что чувствуют слушатели в итальянской опере, слушатели на концерте армянского мастера дудука, продолжить можно ещё русскими церковными хорами и их солистами.

(Я тут нашла пример. Это как раз тот случай, когда русское и восточное оказываются столь же невероятно близки, как в пении Яшки-турка.

https://www.youtube.com/watch?v=DvCpTbdVip8

Грусть, сожаление и разочарование, которые Тургенев чувствует в конце рассказа, наблюдая за "певцами" извне, уже не являясь слушателем, а лищь резонёром, очень свойственны для русской культуры в целом. Писатели всегда сожалеют о несоответствии внешнего стиля героя его глубокому внутреннему потенциалу, внешнего проявления народной воли, буйной, неукротимой и внутренней слабости русского народа, его зависимости от всяких ..."зависимостей".Они видят в этом беду и главное препятствие на пути развития русской нации. Однако если бы не было этого ужасного, хаотичного безоборазия, тоски и изломанности в русской натуре (продолжу в комменте)