Почему чеховские произведения называют "новой драмой "

Чехов в первых же пьесах выступил как новатор. Он хорошо видел
и сюжетную бедность современного ему репертуара, и
устарелость драматургической формы.
"Надо создать такую пьесу, где бы люди приходили, уходили,
обедали, разговаривали о погоде, играли в винт, но не потому,
что так нужно автору, а потому, что так происходит в жизни.
Надо, чтобы жизнь была такая, какая она есть, и люди такие, какие
они есть, а не ходульные".
( Чехов)
Таким образом, в основе взглядов Чехова-драматурга лежит отвращение
к сюжетной искусственности, театральности и эффектам старого театра.
На сцене всё должно быть так же просто, как и в жизни, - вот лозунг
Чехова, драматурга-реалиста. Об этих же новаторских устремлениях
говорит его фраза: "Сюжет должен быть нов, а фабула
должна отсутствовать" .
Общая характеристика "новой драмы" .
Чехову не суждено было написать роман, но жанром, синтезирующим
все мотивы его повестей и рассказов, стала «новая драма» .
Именно в ней наиболее полно реализовалась чеховская концепция
жизни, особое ее ощущение и понимание.
Чеховские драмы пронизывает атмосфера всеобщего неблагополучия.
В них нет счастливых людей. Героям их, как правило, не везет ни в
большом, ни в малом: все они в той или иной мере
оказываются неудачниками.
В "Чайке" , например, пять историй неудачной любви, в "Вишневом
саде" Епиходов с его несчастьями - олицетворение общей
нескладицы жизни, от которой страдают все герои.
У Чехова особое ощущение драматизма жизни.
Зло в его пьесах как бы измельчается, проникая в будни,
растворяясь в повседневности.
Поэтому у Чехова очень трудно найти явного виновника,
конкретный источник человеческих неудач. Откровенный и прямой
носитель общественного зла в его драмах отсутствует.
А значит, зло скрывается в самих основах жизни общества,
в самом сложении ее.
Поэтому в пьесах Чехова приглушены конфликты, отсутствует
принятое в классической драме четкое деление героев на
положительных и отрицательных.
Особенности поэтики новой драмы .
Прежде всего Чехов разрушает сквозное действие, ключевое
событие, организующее сюжетное единство классической драмы.
Однако драма при этом не рассыпается, а собирается на основе
иного, внутреннего единства. Судьбы героев, при всем их различии,
при всей их сюжетной самостоятельности, перекликаются друг
с другом и сливаются в общем звучании. Из множества разных,
параллельно развивающихся жизней, из множества голосов
различных героев вырастает единаясудьба, формируется
общее всем настроение.
С исчезновением сквозного действия в пьесах Чехова
устраняется и классическая одногеройность, сосредоточенность
драматургического сюжета вокруг главного, ведущего
персонажа.
Уничтожается привычное деление героев на положительных
и отрицательных, главных и второстепенных, каждый ведет свою
партию, а целое, как в хоребез солиста, рождается в
созвучии множества равноправных голосов и подголосков.
Чехов приходит в своих пьесах к новому раскрытию
человеческого характера. В классической драме герой выявлял
себя в поступках и действиях, направленных к достижению
поставленной цели. Поэтому классическая драма вынуждена
была, по словам Белинского, всегда спешить, а затягивание
действия влекло за собой неясность, непрорисованность
характеров.
Чехов открыл в драме новые возможности изображения характера.
Он раскрывается не в борьбе за достижение цели, а в
переживании противоречий бытия.
Пафос действия сменяется пафосом раздумья.
Возникает неведомый классической драме чеховский подтекст,
или "подводное течение" .

Потому, что раньше таких драм не было.