Романс Глинки "Я помню чудное мгновенье"

Романс Глинки являет собой пример того неразрывного единства поэзии и музыки, при котором почти невозможно представить себе пушкинское стихотворение без глинкинской интонации. Особенность содержательной стороны стихотворения Пушкина – законченность мысли в каждой строфе. В отличие от формы стихотворения Пушкина, в романсе Глинки последняя строка каждой строфы повторяется. Этого требуют законы музыкальной формы. Тем самым он сохранил и даже усилил средствами музыки особенность содержательной стороны стихотворения Пушкина.
К рождению этого шедевра оказывается причастны две женщины с одной фамилией: Керн – мать, Анна Петровна, и дочь, Екатерина Ермолаевна. Первая вдохновила Пушкина на создание стихотворного шедевра. Вторая - Глинку на создание шедевра музыкального.
С удивительной и прекрасной поэзией Пушкина гармонично слились музыкальные образы, созданные Глинкой. Это выражено, прежде всего, мелодии – по-русски пластичной и задушевной, певучей. В романсе, как и в стихах, ясно обозначены зарождение поэтического чувства любви, томительная скорбь разлуки и радость свидания. Поэтический смысл каждого нового душевного состояния лирического
героя раскрывается в яркой и выразительной музыке.

В начале романса господствует настроение светлой поэтической озаренности – под впечатлением "чудного мгновенья".
Первая же тема фортепианного вступления представляет собой как бы обобщенный образ и горячо любящего, поэтически настроенного человека, и воплощенную мечту его – "гений чистой красоты".
Романс начинается с рассказа о былом – герой вспоминает явление ему дивного образа; музыка фортепианного вступления звучит в высоком регистре, тихо, светло, словно мираж…

При упоминании о "томленьях грусти безнадежной" легкая грусть слегка
затуманивает повествование, но ненадолго, — чарующе прекрасная мелодия возвращается, утверждая вновь настроение тихой созерцательности. Плавная,
гибкая мелодия голоса и идиллически-спокойная, словно струящаяся фортепианная партия дополняют друг друга, создавая законченный образ высокой одухотворенности.

Но вот движение быстро меняется, становится то взволнованным, патетическим – "Шли годы. Бурь порыв мятежный…", то наоборот, заторможенным – "В глуши, во мраке заточенья…". Музыка теряет мягкую округленность, спокойную размеренность ритма и становится более напряженной. Под стать ей и фортепианная партия: в ней слышен то "бурь порыв мятежный", о котором поет голос, то горестное оцепенение чувств.
Глинка замечательно передает в музыке изображение "бурь порыв мятежный": в аккомпанементе само движение становится взволнованным, аккорды звучат как учащенные удары пульса (во всяком случае, так это может исполняться), взметающие короткие гаммаобразные пассажи, словно вспышки молнии. Восторженная тема любви достигает кульминации к последняя строфе стихотворения. Здесь она звучит страстно и возбужденно на фоне аккомпанемента, замечательно передающего "биение сердца в упоении".
Светлой радостью полнится музыка, заключающая повествование ("Душе настало пробужденье!"). Внешне мелодия сохраняет прежние очертания, но внутренняя её наполненность становится иной – трепетной, восторженно-счастливой. Впечатление усиливает и фортепианная партия – взволнованная, подвижная.

И что с ним?

Для категории "Литература" правильнее сказать, что это романс Пушкина. Про Глинку спрашивайте в "Музыке".

спой.

Жизнь быстротечна. И будет: "Отцвели уж давно хризантемы в саду..."

А также Титова, Алябьева, Мельгунова и Герике.

передо мной явилась ты