Очень и очень нравятся почти все его вещи (26 опер, не считаю версий старых, Реквием, 4 духовные пьесы, струнный квартет). Почти, потому что даже у такого гениального композитора встречается проходняк. Большинство опер - шедевры, но и не самые выдающиеся страницы его музыки интересны мне хотя бы для изучения творческого пути. Верди внес неоценимый вклад в развитие итальянской оперы. Я бы сказал, что он реформатором. Изменил структуру оперы, драматургическое значение оркестра усилил (не сразу), но не съехал в симфонизм, как Вагнер. Еще много жизненно важных изменений произвел, осознавая их необходимость. Кстати, выходит, что он был единственным итальянским оперником, начиная с 1848 года. Беллини более 10 лет назад скончался, Доницетти только что, Россини давно уже завершил карьеру композитора (то есть, возможно, Верди ощущал некую ответственность перед родным искусством и своим народом). Верди перенял у них лучшее. Он вообще придавал большое значение корням, основываясь на опыте своих великих предшественников. Начало его композиторской деятельности выпало на разгар национально -освободительного движения в Италии (Рисорджименто). Являясь патриотом страны, переживая за ее судьбу, Верди активно поддерживал революционеров, что отражалось на его произведения, особенно ранних. В них итальянцы видели призыв к борьбе, революционный подтекст. Я могу привести пример: Набукко рассказывает о страданиях угнетенного народа, наверняка слышали оттуда знаменитый http://www.youtube.com/watch?v=DzdDf9hKfJw. Одна из самых вдохновенных мелодий Верди. Либретто очень взволновало его. Он даже писал об этом в своей автобиографической заметке (к сожалению, сейчас не найду). Она короткая, но невероятно интересная. Он там рассказывает, как кинул тетрадь с либретто на стол, она раскрылась и композитор прочел там строчку "Лети же мысль, расправь златые крылья!", его это зацепило, он перечитал либретто несколько раз, сюжет захватил его и Верди погрузился в работу. Хочу сказать, что либретто опер часто, почти всегда, всегда влияют на музыку. Верди напрямую зависел от него. Хрень со слабой драматургией и унылыми, плохо очерченными характерами никогда не даст ему пищу для создания гениальной музыки. Именно так, его музыкальные шедевры основаны на литературных шедеврах. Оперы на либретто, созданные грамотными либреттистами, как Бойто, по произведениям Гюго, Шекспира (это отдельная тема, Верди был его фанатом), Дюма, Шиллера великолепны (собственно поэтому он работал в тесном контакте с либреттистами, часто давая прямые указания). Это жемчужины мировой оперы. Верди в них музыкой точно, как никто другой раскрывает чувства героев, он является неистощимым источником мелодий. Его талант, его гений в сочетании с опытом дают невероятный результат. Верди стремился к драматургической правде, но не к копированию жизни. В основном знают Риголетто, Аиду и Травиату (они одни из его главных шедевров, никто не спорит), но забывают про не менее гениальные произведения. Симон Бокканегра, Дон Карлос, Сила Судьбы, Луиза Миллер, Отелло, Фальстаф, Макбет, Бал-Маскрада. А ведь в них он сделал отличные находки. Фальстаф, Дон Карлос, Симон Бокканегра (после переработки), Отелло вообще идеальны по моему мнению. У Верди неповторимые ансамбли, где каждый сохраняет индивидуальность. Во многих сценах он достигает огромной драматической выразительности. Его оперы полны ярких и глубоких по смыслу контрастов. Умело использует лейтмотивы, которые появляются в ключевых ситуациях и подчеркивают их значимость.
Что еще говорить? Лучше послушать. Предлагаю Вашему вниманию:
http://www.youtube.com/watch?v=dRzJgFsb7fs
http://www.youtube.com/watch?v=UIQEMt0HlOU
http://www.youtube.com/watch?v=hKUcrSwnYEE
http://www.youtube.com/watch?v=xPe1OFddk5s
http://www.youtube.com/watch?v=512pKJIfF5o
