какие есть аккордовые последовательности в Ля минор До мажор? кроме основных

Чаще всего встречаются отклонения в родственные тональности (это те, трезвучия которых строятся на ступенях основной) . Для ля минора это ми мажор, ре минор и До мажор (доминанта, субдоминта и параллельный мажор) , в которые вы отклоняться, скорее всего умеете, плюс фа мажор и соль мажор.
Для до мажора, соответственно, кроме соль мажора, фа мажора и ля минора, это ре минор и ми минор.
Отклоняются обычно через доминанту (если надо отклониться в фа мажор, сначала берется до-мажорный аккорд - трезвучие или септаккорд - а после него уже фа мажор) . Это короткое отклонение. В более сложных случаях перед доминантой может появиться двойная доминанта (доминанта к доминанте) - септаккорды 2-й и 4-й ступеней с разной альтерацией.
Чтобы было понятно, доминанта отстоит на четыре ступени вниз (или на пять вверх от основного тона) .
Скажем, в ля миноре начинаем с показа тональности тоника - доминанта - тоника (это ля минор, ми мажор и ля минор) или полного оборота тоника- субдоминанта - доминанта - тоника (ля минор - ре минор - ми мажор - ля минор) . Потом отклоняемся в параллельный мажор (до мажор) - соль мажор - до мажор. Если надо отклониться в тональность субдоминанты (ре минор) , перед ним берем ля мажор (чаще в виде септаккорда) . Эти отклонения наиболее популярные. Возвращение происходит аналогично - как бы отклоняемся назад в тонику - ми мажор - ля минор.

Любые. Процитирую Фрэнка Заппу: "...Современный учебник гармонии - это воплощение всех тех пороков. Когда я впервые взял его в руки, и был приневолен к выполнению упражнений, то возненавидел эти пассажи (хотя выучил их тем не менее) . Если в этом мире и есть что-либо ненавистное вам, вы должны, по крайней мере, знать - что. Так вы сможете избегать его в будущем.

От многих композиторов, зачисленных в ранг "великих" сквозь года доносится зловоние этих ненавистных упражнений. Возьмем, к примеру, следующее правило гармонии: "Вторая ступень гаммы переходит в пятую, которая переходит в первую [II-V-I]".

Джазовые стандарты и песни стиля "Tin pan alley" кишат этими, ненавистными мне переходами. В джазе их можно затушевать, видоизменяя аккорды в более роскошный вид, но это все тот же II-V-I. Как по мне, II-V-I, это показатель дурного вкуса в "белой музыке". Одним из самых потрясающих явлений в "белой музыке" было применение The Beach Boys перехода V-II в "Little Deuce Coupe" - заметный шаг вперед в построении сопровождения. ..Главным правилом должно быть следующее: "Если это звучит недурственно, это превосходно. Если это звучит паршиво - это кака". Чем более широк ваш музыкальный кругозор, тем легче определить, что вам нравится и что не нравится. "