Двенадцать Больших концертов ор. 6, изданных Генделем в Лондоне, были сочинены всего за один месяц осенью 1739 года. Входящий в эту серию концерт соль минор (ор. 6 №6) предназначен для струнного оркестра и партии на клавесине. Функции всех партий равноценны.
Пять частей концерта составляют стройный, симметричный цикл. Все части концерта, кроме третьей, написаны в основной тональности g-moll. III часть – Musette – в Es-dur (это единственная мажорная часть). Линия образного развития в концерте идет от скорбно-величавого раздумья, через контраст мужественной энергии и спокойного созерцания — к действенной энергии.
Музыка I части (Larghetto affetuoso) отличается суровым величием и трагедийным пафосом (ритм сарабанды, насыщенная хоральная фактура, драматические восклицательные возгласы).
Во II части, фуге, создается образ могучий, сильный, вместе с тем – беспокойно-напряженный.
III часть концерта– Musette. Его музыка течет плавно, спокойно, развертывается длительно, настраивая на созерцательный лад. Тональность — светлый ми-бемоль мажор, выдержанные «волыночные» басы создают ощущение устойчивости и покоя. Musette написан в широко развернутой трехмастной форме с контрастной серединой. В среднем разделе движение ускорено, меняется ритм, усилено общее звучание: это торжественная и мощная кульминация всей части.
IV часть концерта своей широтой, мощью и торжественностью напоминает многие ораториальные хоры. Форма – старинная двухчастная
V часть– одновременно взволнованная и сдержанная, строгая и простая. Основную восходяще-восклицательную интонацию темы уравновешивает и сдерживает нисходящее триольное движение, затеняя колорит. Но в целом мелодия этой части устремлена к верхнему регистру, звучит светло и чисто. Не раз использует здесь Гендель диалогические приемы — переклички регистров и голосов, противопоставление f и р. Сурово звучат октавные ходы, но вопреки им Allegro завершается тонко очерченной мелодией скрипок. Она вобрала в себя и начальную восходящую интонацию, словно обобщая смысл музыки этой части.
