Музыканты, дорогие мои, помогите пожалуйста с сольфеджио чуть-чуть

Именно от "си-бемоля"? Это довольно много знаков будет получаться, сплошное мучение. Ты пока уточни, требуется именно эта нотация, или просто "данная черная клавиша", которую ты можешь обозвать, как удобно ТЕБЕ.
А я пока поясню принцип.
"Вводный" - означает, что аккорд строится на вводной ступени гаммы, т. е. на 7-й.
"Септаккорд" - означает, что понадобится набрать ЧЕТЫРЕ звука по терциям.
"Уменьшенный" - означает, что по краям этот аккорд должен охватить собой интервал "уменьшенной септимы".
Если тональность не задана, то аккорд строится просто отмериванием нужной величины терций друг за другом. Уменьшенный септаккорд состоит целиком из малых терций - этого достаточно для построения.
В твоем случае фигурирует слово "вводный" - а это-таки намекает, что тональность тебе ЗАДАНА. А именно, этот самый "си-бемоль" (или "ля-диез", если тебе оставили право выбора) - является 7-й ступенью гаммы. Соответственно, полутоном выше ты легко находишь ТОНИКУ - это нота "си".
Если тональность известна, то тебе уже нет нужды заботиться о величине терций, об этом позаботится сама тональность. Тебе нужно просто набирать звуки "через ступень" друг над другом, из состава той же гаммы. То есть, аккорд у тебя должен состоять из звуков 7й, 2й, 4й и 6й ступеней си минора (или мажора, безразлично).
То есть (если строить от си-бемоля), это будут ноты "си", "ре", "фа" и "ля";
а если строить от ля-диеза, тогда "ля", "до", "ми" и "соль".
А дальше - заботимся о слове "уменьшенный". Дело в том, что в натуральной гамме септаккорд на 7й ступени "уменьшенным" не получается. В мажоре он будет "малым с уменьшенной квинтой", а в миноре - "малым мажорным" (как привычный D7). Чтобы он стал "уменьшенным", придется использовать гармонический вид гаммы (в миноре повышена 7я ступень, а в мажоре - понижена 6я). Вот тогда малая септима по краям аккорда превратится в уменьшенную. И заодно приятность - аккорд окажется ОДИНАКОВЫМ как в мажоре, так и в миноре. Понятно?
Таким образом, если мы строим от "ля-диеза", то рассуждаем так: тоникой будет "си". Поскольку лад значения не имеет, выберем "си минор" (в нем знаков меньше, чем в мажоре :-)
Сыграем гамму си минора (это два диеза при ключе). Заодно - сразу повысим 7ю ступень, чтобы гамма получилась гармонической. Вот из ЭТИХ нот и нужно выбирать себе аккорд. Набираем "через ступень" - "ля-диез, до-диез, ми, соль". Вот аккорд и готов :-)

Что касается "разрешения" - тут действуем абсолютно так же, как и с отдельными ступенями, и с интервалами. Принцип тот же - любой неустойчивый звук надо перевести в ближайший устойчивый, по тяготению. В си миноре три устойчивых звука - "си, ре, фа-диез". Вот бери свой аккорд и смотри по каждому его звуку - куда ближе его разрешить, в один из этих трех. В итоге получится обычное тоническое трезвучие, в котором один из звуков будет "унисоном", в него сойдутся сразу две ноты из первого аккорда.
Понятен принцип?
С таким же успехом он разрешается и в си мажор - просто вместо "ре" в тоническом трезвучии будет "ре-диез" - а остальное так же.

делай в Си и сдвигай все ноты на пол тона

До минор гармонический три знака в ключе
и
До мажор гармонический нет знаков в ключе (седьмая ступень со знаком)

А жё мо пелль Тесса

вишь, я тож француженка!

Дык.... Ну вроде как си бемоль, ре, фа, соль бемоль, и разрешается в до минор с удвоенным терцовым тоном