Что смотрел фильм "Крылья" Л. Шипелько (1966)?Напишите пожалуйста сочинение по этому фильму

Давно окончилась война, но для героини фильма, бывшей летчицы, только те годы и были наполнены подлинным смыслом. Она глубоко переживает разлад с действительностью, отсутствие контакта с дочерью. Ей никак не удается приспособиться к этой мирной, обыденной жизни, в ней не гаснет пронзительное желание летать…
Эта картина принадлежит к числу немногих отечественных кинопроизведений 60-х годов о современности, где есть метафорический выход к прошлому, к Истории. Как и Марлен Хуциев в параллельно снятом «Июльском дожде», Лариса Шепитько, тоже пользуясь доминировавшей тогда «эстетикой документальности», обращается к образу городской женщины — преодолевшей сорокалетний рубеж преподавательницы училища Надежды Петрухиной. Но именно эта героиня, которая воспринимается излишне сухой и жёсткой своими учениками, взрослой дочерью Таней или молодой журналисткой, берущей у неё интервью, оказывается в то же время непосредственной носительницей памяти о минувшей войне, будто бы «живым экспонатом» в местном музее ратных подвигов, потому что раньше была лётчицей и участвовала в боях. Однако парадокс нынешней судьбы Петрухиной заключается в том, что она, подобно более молодой по возрасту Лене из «Июльского дождя», тоже должна приобщиться к Истории, чтобы проверить, словно при помощи нравственного камертона, собственную жизнь.
И точно так же, как и в «Июльском дожде», название якобы повествовательного, прозаического фильма способно раскрыть метафорический смысл произведения, который находится в нём до этого всё-таки невыявленным. Заголовок «Крылья» усваивается в нужном ключе далеко не сразу, требует некоторого раздумья. Но его «недосказанность», к тому же подкреплённая рядом иносказательных, в конечном счёте, сцен, свидетельствует о скрытой поэтичности этой внешне обычной картины. Например, эпизод в музее метафорически говорит о том, что сама героиня может оказаться «вещью под стеклом». Да, действительно — прошлое и война были для Петрухиной лучшим временем её жизни, своеобразным взлётом в судьбе, духовным восхождением. Но всё же минувшее должно быть и в настоящем теми крыльями, которые поднимают в воздух и несут к будущему.

Поэтому финал ленты (когда Петрухина садится в учебный самолёт и взлетает вверх) в высшей степени знаменателен. Он становится метафорой обретения героиней утраченной гармонии с самой собой и с людьми. Важно всегда чувствовать за спиной крылья, ощущать себя рассекающим воздушное пространство на большой высоте и видеть над головой опрокинутое зеркало неба. Крылья, как дух, возносят человека над самим собой, позволяя ему увидеть себя таким, каким он должен быть всегда, каждое мгновение своей жизни.

А в творчестве всего лишь 28-летней Ларисы Шепитько (она погибнет в автокатастрофе через 13 лет) «Крылья», пожалуй, является самым лучшим фильмом, в котором мастерство постановщика не вступает в противоречие с человеческими принципами нравственности, как в более позднем «Восхождении», и героиня, блестяще сыгранная Майей Булгаковой, вызывает, прежде всего, подлинное и искреннее сочувствие и сопереживание.

ира