Работы этого художника, не достигая до совершенства произведений Апеллеса, тем не менее отличались большою законченностью в техническом отношении и чрезвычайною выразительностью изображенных сцен и действующих лиц. Обращаясь к драматическим сюжетам, художник умело передавал разнообразные душевные состояния героев. Как на важнейшие картины Т. , древние писатели указывают на "Ифигению, несомую к алтарю для принесения в жертву" (свободною копией этой картины считается одна из помпейских фресок, хранящихся в неаполитанском музее) , на "Коварно убитого Паламеда", на "Аякса в споре из-за оружия Ахиллеса", на "Спящего Циклопа" и на "Эрота", находившегося в храме Мира в Риме.
Из публикаций Института русской литературы (Пушкинского Дома) РАН
Преславный некий живописец Тимантес*, хотя изобразити на картине действие оное, написал тамо присутствующих и при жертве оной бывших в различных страдания или печали видах: Калханта печальнаго, Улиссеса скорбящаго, Аякса кричащаго, плачущаго Менелая, инаго омлевающаго, другаго очеса своя отвращающаго, да не видит заколения прекрасныя оныя царевны; а когда восхотел изобразити отца Агамемнона и разсуждал, в каковом бы виде пристрастия его написати, что бысть тогда в сердце родительском, егда возлюбленнейшую дщерь изведе на заколение, и оную единородную, не изобрел равнаго пристрастию уподобления отчему, и того ради написал Агамемнона стояща при жертвеннице оном, главу имуща плащаницею или убрусом всю покровену, изъявляя, яко толикая острота печали никоеюже хитростию и искусством изъявитися может, отдая на разсуждение, да всяк разсуждает, якоже хощет, что тогда в сердце родительском и каковое действие бяше.
*...некий живописец Тимантес.. .— Имеется в виду древнегреческий живописец Тиманф из Сикиона. Древние отмечали исключительную выразительность персонажей его работ, обычно называя картину, на которой изображен Агамемнон, приносящий в жертву свою дочь Ифигению. Агамемнон был изображен с закрытым плащом лицом, поэтому зрители могли только догадываться об охвативших его чувствах.
Из второй книги Квинтилиана
РИТОРИЧЕСКИЕ НАСТАВЛЕНИЯ
В живописи изображается лицо всё. Но Апеллес написал кривого Антигона в профиль, чтобы скрыть безобразие. Равно и в речи многое скрывать надлежит потому, что иного говорить не должно, а иного выразить по достоинству не можно. Так поступил Тимант Цитнийский, написав ту картину, которою одержал верх на славным живописцем Теоским, Колотом. Ибо при заклании Ифигении, представил Калхаса печальным, Улисса еще печальнейшим, Менелаю дал вид величайшей горести, какую только может изобразить высокое художество: таким образом истощив все свое искусство, и не находя возможности достойно выразить лицо родителя, закрыл ему голову, и предоставил самим зрителям судить о его внутренних чувствованиях.
