Вопрос к любителям искусства.

Их объединяло стремление к жизненной правде, любовь к родной природе, внимание к жизни народа, лиризм и поэтичность образов и, конечно, высокий художественный уровень произведений.

Различие:

Шишкин уверен, что природа, которую он изображает, прекрасна и значительна и не требует для своего изображения нарочитых, эффектных приемов. Мотивы его пейзажей предельно просты и естественны. Столь же естественна и избираемая им обычно точка зрения, при которой пейзаж легко обозревается. У него нет тяготения ни к грандиозным панорамам, ни к интимным уголкам. Это куски лесной чащи, достаточно обширные для того, чтобы можно было составить о ней должное и ясное представление, но не выходящие за пределы легкой обозримости и сохраняющие цельность («Лесная глушь», «Бурелом»). Он ищет в пейзаже типичные черты, реальность. В отличие от Саврасова, любящего изображать переходные времена года — весну или осень, — Шишкин предпочитает устоявшееся, жаркое солнечное лето. У них разный эмоциональный подход к природе. У Саврасова и композиция и трактовка пространства и света — все призвано создавать ощущение изменчивости состояния природы. Шишкина, напротив, жизнь природы интересует в ее устойчивом, типическом выражении. Шишкин во многом использует принципы классического построения картины. Он любит изображать по краям пейзажа уравновешивающие композицию группы («Заповедная роща», «Чернолесье», «Туман», «Сосновый лес», «Лесная глушь», «Бурелом»). В его пейзажах легко уловить деление на планы. В соотношении масс неба и земли Шишкин часто исходит из простых, кратных отношений.

У Саврасова тонкое поэтическое восприятие природы, умение выразить в пейзажном образе глубокие человеческие чувства.

Поленов сам определил свои работы как " пейзажный бытовой жанр".Его" Московский дворик" относится именно к этому особому виду пейзажа.

В пейзаже «Московский дворик» не следует искать большой философской глубины. Перед нами один из переулков патриархальной Москвы, с присущими им, знакомыми с детства бытовыми штрихами. Многое здесь, казалось бы, прозаично — старые сараи, заборы, службы, кривые тропки.

Обыденны и жанровые мотивы. Женщина несет полное ведро, несколько белоголовых и босоногих ребятишек сидят прямо на траве. Вопреки кажущемуся прозаизму пейзажного образа Поленов дал почувствовать своеобразие и очарование облика старой Москвы, с ее старыми, порой обветшалыми барскими усадьбами за тенистыми садами, с прелестными, наивно-грациозными формами церквушек, с неторопливо идущей жизнью мелкого люда. Очень убедителен отзыв о пейзаже П. Третьякова: «Не пейзаж и не жанр, — пишет Третьяков, — а вроде того и другого: московский или провинциальный барский дворик, заросший травой. Очень красиво и типично».

http://antikspb.ru/russkie-pejzazhisty-peredvizhniki-prodolzhenie/

http://www.tphv-history.ru/books/roginskaya-tphv26.html