1 декабря 2012 года исполнилось 50 лет Манежной выставке. Спустя годы это название стало общим для двух поначалу совсем разных, во многом противоположных явлений — выставки «30 лет МОСХ» и приютившейся на манежных антресолях выставки студии повышения квалификации при Московском горкоме художников-графиков, которой руководил Элий Белютин. Юбилейная мосховская экспозиция к 1 декабря проработала уже несколько недель, а вот белютинцев сюда перевезли буквально за ночь. Именно эта выставка стала событием, возможно, одним из главных, в истории отношений власти и творческой интеллигенции в СССР в ХХ веке. Славу ей обеспечил визит Никиты Сергеевича Хрущёва, который пришелся как раз на 1 декабря — вернее, его знаменитый разнос и «педерасты», — так он назвал художников белютинской студии. Досталось от Хрущева и работам с основной экспозиции — картинам Роберта Фалька, Николая Андронова, Павла Никонова, но главные события развернулись на втором этаже Манежа.
Элий Белютин (1925-2012) открыл свою студию в 1948 году, в 1950-х на ее основе сформировалась другая, названная «Новой реальностью». 26 ноября 1962 года экспозиция студии открылась на Таганке, в Доме учителя на Большой Коммунистической, 9 (ныне — ул. Александра Солженицына). Наутро иностранные корреспонденты сделали о ней репортажи, весть о том, что в СССР показывают абстрактное искусство, облетела мировые телеканалы. История появления этих работ в Манеже напоминает детектив. По одной из версий идея показать работы студийцев в Манеже возникла после того, как на Кубе вопрос о выставке абстракционистов в Москве был задан Анастасу Микояну. Работы, уже разобранные художниками по домам, ночью привезли в Манеж. Некоторые экспериментальные вещи сам Белютин заменил более «спокойными» того же времени, в частности, пейзажами и видами городов, сделанными во время летней пароходной поездки студийцев. Абстрактного искусства — в классическом его понимании — не было. Другое дело, что, как написал когда-то Борис Слуцкий, «человечество делится на две команды, на команду «смирно» и команду «вольно».
Работы белютинской студии, а также приглашенных к участию в этой экспозиции «не-белютинцев» Эрнста Неизвестного, Юрия Соболева, Юло Соостера и Владимира Янкилевского — были сделаны не по команде «смирно». 1 декабря 1962 года стало днем открытия и закрытия их выставки.
Разнос в Манеже положил начало целой серии встреч с творческой интеллигенцией, борьба с абстракционизмом стала новым витком прежней борьбы с формализмом, «оттепель» стремительно пошла на убыль. Следующая знаменитая выставка неофициальных художников в СССР вошла в историю под названием «бульдозерной».
Прошло полвека. Повод вспомнить ту легендарную выставку и ее участников — Леонида Рабичева, старосту белютинской студии Веру Преображенскую, Майю Филиппову, Инну Шмелёву, Бориса Жутовского. Спустя всего 50 лет многие детали забылись, а многие вещи разошлись, преимущественно по частным коллекциям или за пределы страны. Глядя сегодня на работы, показанные полвека назад в Манеже, даже трудно понять, что именно вызвало гнев Хрущёва и его тогдашней свиты. Может быть, еще через полвека также трудно будет понять остроту сегодняшних споров?
Экспозиционное пространство представляет собой павильон, разделенный, как полвека назад, на три небольшие комнаты. В одной — витрины с документами, фотографиями, дневниками, дающими представление о контексте Манежной выставки, а также — о профессиональной биографии ее участников после Манежа. Эти художники формировали и определяли культурную среду. Леонид Рабичев — автор эмблемы «Аэрофлота» и Советских железных дорог, Музеев Кремля и «Бадаевского пивзавода». Вера Преображенская — художник шеститомной энциклопедии «Жизнь животных» и почти всех учебников по естественным наукам советских лет. Майя Филиппова работала в кино, в частности, отвечала за костюмы к фильму «Майор «Вихрь».
В следующей комнате — картины с Манежной выставки. На своей картине «Карьер» Леонид Мечников обвел карандашом место, куда плюнул Хрущёв. Работы, следы которых потеряны, воспроизведены на слайдах. Слайды, таким образом, становятся ступенью исторической дистанции по отношению к событиям 1962 года. Как и в 1962-м, работы сопровождают реплики Хрущева — но теперь их провоцируют не только «абстрактные» картины, но и зрители, становящиеся участниками аудиоинсталляции. Наконец, на фасадной стене, уже на выходе из павильона, остались тени художников с показа 1962 года, и выходя из павильона, зритель оставляет там, в истории, и свою тень тоже.

Хорошо,что не я там была.Уж я бы обложила их не только одним словом,а целым букетом таких слов.И жаль,что разогнали только выставку,а не самих этих мазил.В результате,что мы имеем? Живопись? Или ремесленничество?Или жалкое подобие на работу мысли и вдохновения?

Н. Хрущёв назвал оттепельную советскую интеллигенцию «пи.дерастами». Так, в 1962 году, посетив выставку авангардного искусства, он сказал: «картины — г.овно, а художники — п.идорасы».

знаменитое огульное обвинение в нетрадиционной сексуальной ориентации абстракционистов,но это, вроде бы, в Манеже было

Картины назвал мазней а художников если цензурно то геями ну а если нецензурно.... Ну короче вы поняли!!!

а ты что нецензурные слова коллекционируешь или щенок обгадить страну хочешь в которой родился ?/

Хрущев назвал экпозицию картин нонкорфрмистов выставкой «абстракцистов и педерасов»

Вы что — мужики или педерасты проклятые, как вы можете так писать? Есть у вас совесть?

Не помню. Помню даже что выставка в Манеже была. А вот как назвал - не помню совсем (((

Матерится не красиво, он назвал их лицами не традиционной сек@суальной ориентации

боже, это не для дамского ума вопрос... а кто такие нонкоформисты и что было в 74?

Неееее! Эт вопрос для меня .... )))) Когда это было - меня еще не было..)))

Что сказал - это все знают))) а вот что ПРАВИЛЬНО оценил - это факт ))))

О как!..история умалчивает...под грифом "совершенно секретно"....)))))

не помню) Вроде геями и ботинком ещё, ботинком по картинам стучал

с прогрессом бороться невозможно-против диалектики не пойдёшь...

"чепуха какая-то" ....но я бы о них сказала и целым предложением))))

Он сказал не Греческом языке, что это намалевали КРАСАВЧИКИ

смею предположить,что бандеровцы сейчас так выражаются

...искаженно нецензурным, очень вспыльчивый человек был.