Самый красивый и зрелищный фильм по вашему мнению?

Ганнибал: восхождение

Голливудская мода на римейки, приквелы, сиквелы, триквелы уже давно превратилась в данность, удивляться или возмущаться которой не имеет никакого смысла. Оригинальная идея и добротный сценарий – величины постоянные, а количество фильмов растёт в геометрической прогрессии. Сказать что-то новое в жанровом кино дано далеко не каждому, а потому куда выгоднее из раза в раз прибегать к услугам героев, заслуживших славу и почёт публики. «Ганнибал: восхождение» как нельзя лучше вписывается в тенденцию воскрешения старых добрых кино-франшиз, предлагая зрителю историю становления одного из самых обаятельных экранных маньяков конца 90-х годов.

Томас Харрис (литературный папа Ганнибала Лектера, собственноручно написавший сценарий приквела) не стал изобретать велосипед, утруждая себя созданием истории с двойным дном, подтекстом, психоаналитическими аллюзиями. Сказ о молодых годах будущего «душегуба» до наивности прост и одномерен. Во время войны на глазах маленького Ганнибала литовские крестьяне, принявшие сторону СС, съели его сестрёнку Мишу. Выжив и перебравшись в Париж под крыло вдовы своего дяди леди Мурасаки, он клянётся отомстить убийцам девочки, попутно обучаясь в медицинском институте. Естественно, молодой Лектер выполнит обещанное, подходя к каждой расправе с болезненной выдумкой и страстью.

После просмотра хочется задаться лишь одним, пусть и отдающим риторичностью вопросом – имела ли эта затея шансы? Рассуждая здраво, не бросаясь в крайности, можно предположить, что при должной режиссёрской сноровке, мощной сценарной основе и точечном кастинге приквел могла ожидать вполне пристойная судьба важной части кино-мифологии Ганнибала Лектера. С другой стороны, сама идея каких-либо продолжений и ответвлений оскароносного «Молчания ягнят» сомнительна, и, мягко выражаясь, противоречива. Джонатану Демме удалось снять не просто качественный триллер, ему удалось снять Большое Кино с блистательно прописанными и сыгранными актёрскими партиями, что a priori заставляло рассматривать последующие реинкарнации маньяка-каннибала с ревностной пристальностью и обострённым к просчётам вниманием. И если Ридли Скотту («Ганнибал» ) и Бретту Ратнеру («Красный Дракон» ) удалось создать удобоваримые жанровые образчики, не испортившие первоначальный замысел, то Питер Уэббер ограничился странным, по большей части невнятным пересказом предыстории, не сумев «построить» смысловой мостик между «Восхождением» и всем остальным, нам уже известным.

Заявленная эволюция героя осталась за кадром. Уэббер снял простенькую, не лишённую своеобразного шарма картину о маньяке… но не Ганнибале. Вопросы, ответы на которые должна была дать постановка, повисли в воздухе, ощетинившись многоточием. Идеально отлаженный механизм дал сбой. Здравый смысл одержал верх. Жаль, что это случилось, когда данный фильм был у ж е снят.

Ержан Мамыраев

2 052

16.02.2007