Игра в бисер. Когда стемнеет. Вопрос о кино

Меня тоже заинтересовал этот эпизод, этот разговор... три женщины... три характера... три взгляда друг на друга, на смысл происходящего...
А ещё затронул момент, где продавец мыльных пузырей и на экране лицо девушки, которая с детской, чистой улыбкой смотрит на летящие мыльные пузыри (1.22 - 1.25.30 время этого отрывка)
Просто завораживает эта смена настроения... мы, зрители, не знаем, чем это вызвано, но режиссёр, будто протягивает нить из экрана в зрительный зал, где раздаётся звонок с известием о гибели молодого человека... Словно, девушка из кино видит... или предвидит эту гибель... и это отражается в игре её чувств там за стеклом автомобиля... за гранью экранной жизни...

Пока есть время "редактировать", напишу, что тот момент, о котором вы спрашиваете, как-то связан с душевным надломом.. Героиня рассказывает только один эпизод из своей жизни.
Рассказ начинается так "Когда я была маленькой... лет семь или восемь... я практиковала телекинез..." Ребёнок (!) погружается в мир себя! Изучает СИЛЫ своего я! ПОДЧИНЯЕТ себе эти силы своего я... Что за этим стоит каждый из нас додумывает сам...
И сон, где, убегающий ребёнок-"зверёк" недосягаем- это тоже результат какого-то надлома...

Эпизод с перемещением стакана напомнил такой же эпизод из "Сталкера"

Раскрыть образ героини - дать зрителю повод для размышлений. Чего больше в героине - драмы ее детства или драмы ее материнства?

Начала смотреть этот фильм... Непривычно медлительный... завораживает этим.... даж гиптонизирует....
Не знаю досмотрю ли..

...сможешь ли ты найти себя, идя проторенными дорогами, хватит ли тебе мужества идти своей, не испугает ли тебя встреча с самим собою... вся жизнь укладывается в одно мгновение осознанности, которое омоет тебя слезами сострадания к самому себе, и всё,что останется, это смирение, искреннее принятие себя...
...лишь с полным смирением и абсолютной неподвижностью ума мы можем узнать, что мы такое на самом деле... и тогда лишь остаётся осознать, что то, что мы ищем, есть то, что ищет...
...меня больше заинтересовала фраза, девушки снимающей фильм... она сказала, что она не писатель, она режиссёр, хотя ей нравится писать... можно ли писать историю другого человека не став им, писателем... она пишет, на камеру... чью историю жизни она пишет... почему она не видит себя... где та грань, что их разделяет...
...не знаю, что пытался донести режиссёр, да это наверное и не важно... в попытке отыскать смысл, натыкаешься лишь на смысл себя... сколько этих смыслов, сколько этих себя...
...мы боимся неизвестности, неизвестности себя, создавая причудливую картину смыслов... но в один прекрасный момент, мы свернём не туда, лишь для того, чтобы найти себя, путь без пути...

думаю что не знаю даже хотела ли аноча доносить чтото или нет. спрашиваешь о том что я думаю о том что думает абстрактная фигура режиссера чтобы донести чтото до еще более абстрактного субъекта зрители. есть фильм (произведение) и есть я. я прикосаюсь к фильму, живу им полтора часа и от этого фильм становится мной а я фильмом. кино разное в зависимости от того кто его смотрит, так что я не знаю кто такие зрители. а что аноча хотела это и есть фильм.
по фильму. кино, так сложилось, не жизнь не сон не воспоминание не сознание. стандартная распростаненная форма кино это изложение истории, обычно законченной, со стороны от третьего лица какбы, где есть драмматургия, завязка развязка и прочие качающие из фильма в фильма элементы. а фильм аночи помойму невероятно реалистичный достоверный в плане передачи процессов внутри одной головы. у нас есть мысли, сны, воспоминания, чувтсва, мечты, то что с нами просиходит постоянно каждую секунду но художественными средствами обычно это передают фрагментно (например закадровый голос рассказчика, будто это мысли героя) или такое течение как сюрреализм которое узкоспециализированно и направлено только на перенесение в художественные образы одного из состояний сознания - это сон. а у аночи в фильме есть полная картина сознания, как если бы можно было заглядывать в чужую голову и там всё показывалось в виде фильма, это не было бы понятным, это были бы сумбурные несвязанные отрывки жизни в перемешку с мыслями желаниями воспоминаниями снами и мечтами. это другая форма кино. может весь фильм это отрывок из головы человека который придумает фильм, это творческий процесс. тоесть замкнутый круг, фильм и есть то как его производят, то как он рождается. В этом он мне очень напомнил восемь в половиной. первый фильм Аночи примерно про тоже только он не про одну голову а про всю вселенную и связь всего со всем. Аноча родственная душа другого тайского режиссера Вирасетакуна, который снимает даже не со стороны человекского восприятия порой.